开首三句，略点别时景物。“南陌”、“东门”两句，方位似乎迷离，实则“南陌”或系写实，“东门”则用典，固绝不相妨耳。东门乃长安东门，用西汉疏广设祖道供帐东都门外事。“脂车”用《左传》“巾车脂辖”，言以脂涂车辖也。“拂面垂杨”句用温庭筠诗“杨柳千条拂面丝”。“红泪”句用唐官妓灼灼以轻绡聚红泪故事。至“玉手亲折”句，皆琐琐述别时情况。下以“念汉浦离鸿”两句宕开，见得此别经时，信音久断。着一“念”字，则以前记别况诸句，皆今日辘轳回肠、层层追忆者也。换头用“情切”二字，直写眼前心事，更无回互。“望中地远天阔”以下，沉着之笔。“翠尊”句用唐诗“雁归南浦人初静，月满西楼酒半醒”，似是描写酒醒香销，百无聊赖之情，实则借此顿挫，故为下半蓄势。以下“罗带”、“连环”、“旧香”三折而下，层层追迫，一层一追，一追一紧，文如骤雨飘风，情则泪枯血竭，真有万玉哀鸣之感。凡词用入声叶韵者，其音调多激切悲亢。夏闰庵评曰：“七八句全是直写正面，再接再厉；急管繁弦，声声入破，结句来得住，音节之脆，笔力之劲，无人能及。”盖的评也。至此则好梦都醒，惟余长恨；“恨春去不与人期”者，正恨人去无情，春来有信，夜色堪怜，空见落花似雪而已。结句落到眼前之景，然用“空余”二字仍是化景入情，倍觉幽咽不尽。此阕乃纯以主体作词，念者，自念也。嗟者，自嗟也。恨者，自恨也。凡文实写最难，此词通体着力，无一懈处，乃正面纯写情格也。（俞平伯《清真词释》）

周邦彦《浪淘沙慢》：“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车(1) 待发，东门(2) 帐饮乍阙。正拂面，垂杨堪揽结。掩红泪(3) ，玉手亲折(4) 。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏(5) 咽。嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊(6) 未竭。凭断云、留取西楼(7) 残月。罗带光销纹衾叠，连环解(8) 、旧香顿歇。怨歌永，琼壶敲尽缺(9) 。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。”

【注释】

(1) 脂车：用脂涂在车辖上，辖是车轮插入轴端的销钉。

(2) 东门：见《汉书·疏广传》：“设祖道，供帐东都门外。”苏林曰：“长安东郭门也。”

(3) 红泪：见王嘉《拾遗记》：“薛灵芝别父母，用玉壶盛泪，泪皆红。”

(4) 亲折：折柳送别。

(5) 耿耿：烦躁不安。寒漏：寒冷的计时器，当时用铜壶滴漏计时。

(6) 翠尊：饰翠羽的酒杯。

(7) 西楼：指与佳人在西楼分别事。

(8) 连环解：指与妓女的感情解开，像连环的解开。

(9) 敲尽缺：晋代王敦酒后，诵曹操诗：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”以铁如意击石唾壶为节，壶尽缺。见《世说新语·豪迈》。

这首词分为三片，上片讲送别，说“玉手亲折”，就是折柳送别。中片写送别的人对别去的人的怀念。下片写送别的人的哀怨。从中片到下片，俞先生说：“实则借此顿挫，故为下片蓄势。”认为这首词用顿挫的手法，从中写到下，俞先生提出“顿挫”来，因此称这首词的写法为“顿挫”。

这首词主要是就作者写的，所以俞先生说：“念者，自念也。嗟者，自嗟也。恨者，自恨也。”看这三片，上片写念，中片写嗟，下片写恨，三片都写自己。所以说“乃正面纯写情格也”。

再看他写送别的人，上片说“汉浦离鸿”；中片说“望中地远天阔”；下片说“琼壶敲尽缺”，似别去的人，不像是美人。但上片中的“玉人”，中片中的“西楼残月”，下片中的“旧香”，又似佳人。总之，与他相别的，有文人和佳人，他主要怀念的还是佳人，所以结句说“空余满地梨花雪”。