庆宫春

此乃上写实景，下抒忆想，措词含蓄之格也。开首三句，是穷秋景况，“渐转孤城”，“渐”字迤逗有神。“惊风驱雁”，鲍照诗“穷秋九月落叶黄，北风驱燕天雨霜”，殆此词所本。“倦途”二句，状草草劳人，不遑启处，夏闰庵(2) 密圈。以片刻悠闲，尘鞅未消，而无边离思，即乘隙而来，遣之不去，故曰：“尘埃憔悴，生怕黄昏”也。下片从此过渡，完全入回忆状态，一片锦绣风光，俄然幻见，与上半凄凉秋旅，恰成对照，是大开大合笔。“华堂”，歌舞之地也。“花艳”，其人也。“参差”喻多，而香霭迷离，是加倍写法。更特写出意中人来，弦管当头，所谓前头人者耶？簧，原乐器名，此则笙中之簧耳。簧暖则笙清，庾信《春赋》：“更炙笙簧”，此“暖”字不仅写实，妙在含情，与南唐中主词“小楼吹彻玉笙寒”，异曲同工。深闺思远之怀，佳侠情浓之态，得此表里俱活，询一字千金也。以为纯虚固非，以为甚实亦非也。“眼波”二句用《楚辞》(3) ，平常语耳，妙在结句，于柔厚之中涵超脱意，仿佛有悟，而缠绵难遣。不仅怨而不怒，并怨亦不曾。一饷留情，怪着谁来，此其所以为含蓄欤？（俞平伯(4) 《清真词释》）

《庆宫春》：“云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。(5) 衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。(6) 倦途休驾，淡烟里、微茫见星。(7) 尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。(8) 华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。(9) 弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。(10) 眼波传意，恨密约、匆匆未成。(11) 许多烦恼，只为当时，一饷留情。(12) ”

【注释】

(1) 周邦彦（1057—1121），字美成，号清真，钱塘（今浙江杭州）人。徽宗时，官提举大晟府，负责制作词曲，供奉朝廷，为婉约派词人的集大成者，著有《片玉集》。

(2) 夏闰庵：俞平伯友。

(3) 《楚辞》：汉刘向编，将屈原、宋玉的辞赋与汉代贾谊等人的赋合为一体。

(4) 俞平伯（1900—1990），浙江德清县人。1919年在北京大学文科毕业，曾在上海大学、燕京大学、清华大学、北京大学等校任教。新中国成立后，由北京大学教授调任文学研究所研究员。作品有新诗集《冬夜》、《西还》、《忆》等，旧诗集《古槐诗屋词》和《遥夜闺思引》，散文集《燕知草》、《杂拌儿》、《杂拌儿之二》等，文学论集《读词偶得》、《清真词释》及《红楼梦研究》等。

(5) “云接”三句：写远处的冈陵与云相接，近处的山围绕着寒野，他回转到孤城。

(6) “衰柳”三句：到了孤城，接触的是衰柳、惊风和秋声。

(7) “倦途”三句：他倦于旅途，到休驾时已经入夜，看见星星了。

(8) “尘埃”三句：他在旅途上是尘埃憔悴，最怕的是黄昏，可已经入夜了，想的是离思。

(9) “华堂”三句：他想的是华堂上的美人。

(10) “弦管”三句：美人是弄音乐的，注意簧暖笙清。

(11) “眼波”三句：与美人订的密约未成。

(12) “许多”三句：讲他的烦恼从一饷留情而来。

这首词上片先写秋景，再写抒情，俞先生称为含蓄。下片写华堂歌舞，与上片相反，但由景到情，俞先生也称为含蓄。下片的含蓄更为特出，不怨不怒，虽有烦恼，只为一饷留情。因此这首词的风格是含蓄的。

扫地花

此亦旅邸相思之作也。然专以松秀淡荡之笔出之，遂另是一番丰致。盖写景非仅如画点缀而已，乃有种种不同之作用焉。此阕似是写景多，而意在写胸中之幽怨，所谓幽素是也。故上片点景，曲曲含情。下片一经指明，神态都活。然若无以前之细针密缝，则亦不见下片之入骨萦心，此实以众妙成一妙，最足耐人寻味者也。开首三句，写眼前景，“晓阴翳日”，是晨起所见。平楚者，平林远望如楚耳。“暗黄万缕”，是新柳也。难得鸣禽巧啭，樊素之口宛然；弱柳垂丝，小蛮之腰如见。此所以枨触绮怀，而“细绕回堤”欤？遂至春阴酿雨，驻马河桥。“信流去”三字，使人意远。春水碧波，伊人何处？极怨深情，却只是轻轻点逗，用宕开之笔写之，最是幽微灵秀境界。过片，“春事能几许”，正写伤春，却是倒装句法。“将愁度日”二句，正写自己。愁深而至于病伤幽素，又岂独伤春？大抵好梦难常，多情易别，对此花飞水逝，不觉百端交集，所谓“芳心相向尽，所得是沾衣”耳。“恨入金徽，见说文君更苦。”渡到彼方，一语便透。结尾是归后实景，所谓以景结情是也。通篇以低徊荏苒，勾出黯然凝伫之神，但此词多用虚拟之笔，着墨不多，而神味隽永，耐人寻索耳。（俞平伯《论诗词曲杂著》）

《扫地花》：“晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。(1) 暗黄万缕，听鸣禽按曲，小腰欲舞。(2) 细绕回堤，驻马河桥避雨。信流去，想一叶怨题，今在何处？(3) 春事能几许。任占地持杯，扫花寻路，泪珠溅俎。叹将愁度日，病伤幽素。(4) 恨入金徽，见说文君更苦。(5) 黯凝伫，掩重关，遍城钟鼓。(6) ”

【注释】

(1) “晓阴”三句：早上是阴天，所以烟雾迷蒙，看不清平楚了。楚指突出的树，从高处望去，只有平林，固称平楚。

(2) “晴黄”三句：柳出芽是黄的，暗指新柳。莺在柳枝上叫，像樊素的唱；柳枝舞动，像小蛮的腰。白居易让樊素、小蛮走了，这里比周邦彦让歌舞女走了，感到伤心。

(3) “想一叶”二句：宫女在叶上题怨诗，现在叶已不见了。

(4) “泪珠”三句：泪落入盛肉的俎中，只是病伤忧愁。

(5) “恨入”二句：金徽，指金饰的琴徽，用琴来表恨。听说文君更苦，文君指女方，不能出来。

(6) “掩重关”二句：写只有关起重门听满城钟鼓。

这首词在两片中都有写景，但景中含情，以抒情为主，因此俞先生称这首词的写法为“松秀淡荡”。“松”指不用力写景，“秀”指写景都为抒情，语言秀丽。因此，“松秀”就成为这首词的风格特点了。

意难忘

“衣染莺黄”，金缕衣也。“停歌”两句，着一“爱”字，化景入情。“低鬟”两句，实写密宠。“檐露”两句，借以表示留连之久，非实笔也。于是不得不别，则笼灯就月，子细端相之。此因事寓情之佳例也。

下片详述往复心头之种种怀感。“知音”句回溯闻名未见时，解移宫换羽，今则果然矣。翠黛长颦，故知幽怨，慵妆贪耍，却见娇憨，是双面写美法。“些个事”，一点点之谓。一点点的心中事，待说与何妨乎？然还是不说的好。作三层转折，含蓄不尽。（俞平伯《清真词释》）

《意难忘》：“衣染莺黄(1) ，爱停歌驻拍(2) ，劝酒持觞。低鬟蝉影(3) 动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉，拼剧饮淋浪(4) 。夜渐深，笼灯就月，子细端相(5) 。知音见说无双。解移宫换羽，未怕周郎(6) 。长颦知有恨，贪耍不成妆。些个事，恼人肠，试说与何妨。又恐伊、寻消问息，瘦减容光。”

【注释】

(1) 莺黄：莺在柳树上飞鸣，黄指柳芽。这里指舞衣是黄的。

(2) 驻拍：停拍。

(3) 蝉影：指低鬟。

(4) 淋浪：形容剧饮。

(5) 端相：看女方。

(6) 周郎：当时人说“曲有误，周郎顾”。这是说曲是对的，所以未怕周郎。

这首词写作者和歌女的事。他早已认识歌女，为什么还要“子细端相”？没有说。“些个事”，一点点事情，也没有说，所以是委婉的。俞先生使用它来指这首词的风格。