中国古人所发明，而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针，传到欧洲，他们就应用在枪炮和航海上，给本师吃了许多亏。还有一件小公案，因为没有害，倒几乎忘却了。那便是木刻。
虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说是从中国学去的，其时是十四世纪初，即一三二○年顷。那先驱者，大约是印着极粗的木版图画的纸牌；这类纸牌，我们至今在乡下还可看见。然而这博徒的道具，却走进欧洲大陆，成了他们文明的利器的印刷术的祖师了。
木版画恐怕也是这样传去的；十五世纪初德国已有木版的圣母像，原画尚存比利时的勃吕舍勒（2）博物馆中，但至今还未发见过更早的印本。十六世纪初，是木刻的大家调垒尔（a．durer）（3）和荷勒巴因（h．holbein）（4）出现了，而调垒尔尤有名，后世几乎将他当作木版画的始祖。到十七八世纪，都沿着他们的波流。
木版画之用，单幅而外，是作书籍的插图。然则巧致的铜版图术一兴，这就突然中衰，也正是必然之势。惟英国输入铜版术较晚，还在保存旧法，且视此为义务和光荣。一七七一年，以初用木口雕刻（5），即所谓“白线雕版法”而出现的，是毕维克（th．bewick）（5）。这新法进入欧洲大陆，又成了木刻复兴的动机。
但精巧的雕镌，后又渐偏于别种版式的模仿，如拟水彩画，蚀铜版，网铜版等，或则将照相移在木面上，再加绣雕，技术固然极精熟了，但已成为复制底木版。至十九世纪中叶，遂大转变，而创作底木刻兴。
所谓创作底木刻者，不模仿，不复刻，作者捏刀向木，直刻下去。——记得宋人，大约是苏东坡罢，有请人画梅诗，有句云：“我有一匹好东绢，请君放笔为直干！”（7）这放刀直干，便是创作底版画首先所必须，和绘画的不同，就在以刀代笔，以木代纸或布。中国的刻图，虽是所谓“绣梓”，也早已望尘莫及，那精神，惟以铁笔刻石章者，仿佛近之。
因为是创作底，所以风韵技巧，因人不同，已和复制木刻离开，成了纯正的艺术，现今的画家，几乎是大半要试作的了。
在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为事情所许，我们逐渐来输运罢。
木刻的回国，想来决不至于象别两样的给本师吃苦的。一九二九年一月二十日，鲁迅记于上海。
（1）本篇最初发表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同时印入《近代木刻选集》（1）。《近代木刻选集》（1），朝花社编印的美术丛刊《艺苑朝华》的第一期第一辑。内收英、法等国版画十二幅，一九二九年一月出版。
（2）勃吕舍勒通译布鲁塞尔，比利时首都。（3）调垒尔（1471—1528）通译丢勒。德国油画家、版画家、雕塑家和建筑师。作品有木刻组画《启示录》、油画《四圣图》等。（4）荷勒巴因（1497—1543）通译贺尔拜因。德国肖像画家、版画家。作品有版画《死神舞》、肖像画《英王亨利八世像》等。（5）木口雕刻木刻版画的一种。用坚硬的木材的横断面雕刻，特点是精确、细致。
（6）毕维克（1753—1828）英国版画家。作品有《不列颠鸟类史》并插图、《伊索寓言》插图等。
（7）“我有一匹好东绢，请君放笔为直干”这是唐代杜甫的诗句。参看本书《〈近代木刻选集〉（2）小引》及其注（8）。《近代木刻选集》（1）附记（1）本集中的十二幅木刻，都是从英国的《thebookman》，《thestudio》，《thewood－cutofto－day》（editedbyg．holme）（2）中选取的，这里也一并摘录几句解说。惠勃（c．c．webb）是英国现代着名的艺术家，从一九二二年以来，都在毕明翰（3）（birmingham）中央学校教授美术。第一幅《高架桥》是圆满的大图画，用一种独创的方法所刻，几乎可以数出他雕刻的笔数来。统观全体，则是精美的发光的白色标记，在一方纯净的黑色地子上。《农家的后园》，刀法也多相同。《金鱼》更可以见惠勃的作风，新近在studio上，曾大为georgesheringham（4）所称许。司提芬·蓬（stephenbone）的一幅，是georgebourn5*《afarmer’slife》（5）的插图之一。论者谓英国南部诸州的木刻家无出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。达格力秀（e．fitchdaglish）是伦敦动物学会会员，木刻也有名，尤宜于作动植物书中的插画，能显示最严正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的感情。《田凫》是e．m．nicholson的《birdsinengland》（6）中插画之一；《淡水鲈鱼》是izaakwaltonandcharlescotton的《thecompleateangler》（7）中的。观这两幅，便可知木刻术怎样有裨于科学了。
哈曼·普耳（hermanpaul），法国人，原是作石版画的：蟾哪究蹋笥*转通俗（popular）画。曾说“艺术是一种不断的解放”，于是便简单化了。本集中的两幅，已很可窥见他后来的作风。前一幅是rabelais（8）着书中的插画，正当大雨时；后一幅是装饰andre′marty（9）的诗集《ladoctrinedesprenx》（《勇士的教义》）的，那诗的大意是——看残废的身体和面部的机轮，染毒的疮疤红了面容，少有勇气与丑陋的人们，传闻以千辛万苦获得了好的名声。（10）迪绥尔多黎（benvenutodisertori），意大利人，是多才的艺术家，善于刻石，蚀铜，但木刻更为他的特色。《lamusadelloreto》（11）是一幅具有律动的图象，那印象之自然，就如本来在木上所创生的一般。
麦格努斯·拉该兰支（s．magnus－lagercranz）夫人嗜鸬涞牡窨*家，尤其擅长花卉。她的最重要的工作，是一册瑞典诗人atterbom（12）的诗集《群芳》的插图。富耳斯（c．b．falls）在美国，有最为多才的艺术家之称。他于诸艺术无不尝试，而又无不成功。集中的《岛上的庙》，是他自己选出的得意的作品。
华惠克（edwardworwick）也是美国的木刻家。《会见》是装饰与想像的版画，含有强烈的中古风味的。书面和首叶的两种小品，是法国画家拉图（alfredla－tour）之作，自《thewood－cutofto－day》中取来，目录上未列，附记于此。
（1）本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻选集》（1）。
（2）《thebookman》《文人》。英国文艺新闻杂志，一八九一年创刊于伦敦，一九三四年停刊。《thestudio》，《画室》。英国美术杂志，乔弗莱·霍姆主编，一八九三年创刊于伦敦，一八九七年停刊叮裕瑁濉。祝铮铮洌*cutofto－day》（editedbyg．holme），《当代木刻》（霍姆编）。此书全名为《thewood－cutofto－dayathomeandabro－ad》（《当代国内外木刻》），一九二七年英国伦敦摄影有限公司出版。
（3）毕明翰通译伯明翰，英国中部城市。
（4）georgesheringham乔治·希赖因汉，英国插图画家、*台美术家。
（5）georgebourne的《afarmerslife》乔治·勃恩怠兑桓雠┓虻纳睢贰g侵蚀勃恩（1780—1845），美国作家玻丁场。*．m．nicholson的《birdsinengland》尼科尔森的《英格兰的鸟》。尼科尔森，英国生物学家、作家。（7）izaakwaltonandcharlescotton的《thecompleatangler》艾萨克·沃尔顿和查理·柯顿的《钓鱼大全》。沃尔顿（1593—1683）和柯顿（1630—1687），都是文艺复兴时期英国作家。（8）rabelais拉伯雷（约1494—1553），文艺复兴时期法国作家。着有《巨人传》等。
（9）andre′marty安德烈·马尔蒂，法国诗人玻保啊场≌饫锼*引的四行诗应译为：“怯懦的卑劣的人们啊！当你们看见那瘫痪的身体和半截的面具；还有那因伤口感染而发红了的脸颊，你们就会知道历尽千辛万苦才获得好名誉。”（11）《lamusadelloreto》《洛勒托的文艺女神》。（12）atterbom阿特包姆（1790—1855），瑞典作家、哲学家。
着有《瑞典文学史》、《花》（即《群芳》）等。