長調的格局，必須有開闔動宕，才能和作者起伏變化的情感相應。所以運用“奇偶相生”的基本法則，是寫長調歌詞者所必須的。選韻也是重要條件之一。所有適宜選用平韻和平、仄互協的長調，大致都舉例分析過了。盡管各式各樣的調子還很多，是可以舉一反三的。下面再來談談適宜選用仄韻的長調。詞韻的三仄，上、去同用，入聲獨用，是小令、長調都一樣的。哪個調子得用入聲韻，哪個調子適用上聲或去聲韻，或者是上、去通協，清人戈載在他所作《詞林正韻》的“發凡”中，提出過一些意見。他説：

詞之用韻，平仄兩途；而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。其所謂仄，乃入聲也。如越調又有《霜天曉角》、《慶春宫》，商調又有《憶秦娥》；其餘則雙調之《慶佳節》，高平調之《江城子》，中吕宫之《柳梢青》，僊吕宫之《望梅花》、《聲聲慢》，大石調之《看花回》、《兩同心》，小石調之《南歌子》，用仄韻者，皆宜入聲。《滿江紅》有入南吕宫，有入僊吕宫；入南吕宫者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。外此又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之《丹鳳吟》、《大酺》，越調犯正宫之《蘭陵王》，商調之《鳳凰閣》、《三部樂》、《霓裳中序第一》、《應天長慢》、《西湖月》、《解連環》，黄鍾宫之《侍香金童》、《曲江秋》，黄鐘商之《琵琶僊》，雙調之《雨霖鈴》，僊吕宫之《好事近》、《蕙蘭芳引》、《六幺令》、《暗香》、《疏影》，僊吕犯商調之《淒涼犯》，正平調近之《淡黄柳》，無射宫之《惜紅衣》，正宫、中吕宫之《尾犯》，中吕商之《白苧》，夾鍾羽之《玉京秋》，林鍾商之《一寸金》，南吕商之《浪淘沙慢》。此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄而用上、去也。其用上、去之調，自是通叶，而亦稍有差别，如黄鍾商之《秋宵吟》、林鍾商之《清商怨》、無射商之《魚游春水》宜單押上聲，僊吕調之《玉樓春》、中吕調之《菊花新》、雙調之《翠樓吟》宜單押去聲。復有一調中必須押上、必須押去之處，有起韻、結韻宜皆押上、宜皆押去之處，不能一一臚列。

戈載這些説法，是用許多同調宋詞歸納得出的結果，可惜没有説明它的所以然。據我個人的研究，這都由於四聲的性質不同，關係於表達情感非常重要。入聲短促，没有含蓄的餘地，所以宜於表達激越峭拔的思想感情；上聲舒徐，宜於表達清新綿邈的思想感情；去聲勁厲，宜於表達高抗響亮的思想感情。但上、去兩聲與入聲比較起來，總是要含蓄得多；所以上、去互叶，適宜表達悲壯鬱勃的情趣。戈載是兼小令和長調一起説的。本章單論長調，且先從入聲的幾個長調，舉些例子來談談。《滿江紅》、《念奴嬌》、《賀新郎》之類，在第一章裏已經分析過了。且舉柳永、周邦彦、姜夔三家的其它作品，再來分析一下：

例一、

柳永《雨霖鈴》：

寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看泪眼，竟無語凝噎。念去去、千里烟波，暮靄沉沉楚天闊。　　多情自古傷離别。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是、良辰好景虚設。便縱有、千種風情，更與何人説。

這是唐玄宗在棧道中悼念楊貴妃的曲調，前面已經提過。它的音節，是哀怨淒斷的。全闋共用“切”、“歇”、“發”、“噎”、“闊”、“别”、“節”、“月”、“設”、“説”十個入聲韻；而且除了三個句子是用平聲落脚外，其餘全是仄收；還有“對長亭晚”的上一下三、“竟無語凝噎”的上一下四這些特殊句法，與“驟雨初歇”（仄仄平仄） 、“酒醒何處”（仄仄平仄） 、“好景虚設”（仄仄平仄）這一類的拗句結合起來，就構成了它那拗犯的音節。盡管它也適合十七八女郎執着紅牙板去唱，卻只是哽咽淒斷之聲，而乏和婉不迫之趣，因爲它是要受本曲聲情的制約的。

例二、

姜夔《淒涼犯》：

緑楊巷陌秋風起，邊城一片離索。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更衰草寒烟淡薄。似當時、將軍部曲，迤邐度沙漠。　　追念西湖上，小舫携歌，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁、來時係着。怕匆匆、不肯寄與，誤後約。

這是姜夔的自度曲。他寫的是感傷淒斷的思想感情，所以在整個上片中没有一個平收的句子，把噴薄的語氣，運用逼側短促的入聲韻盡情發泄。後片雖然用了兩個平收的句子，把緊促的情感調節一下；到結尾再用一連七仄的拗句，顯示生硬峭拔的情調。在他的小序中説是“以啞觱栗角吹之，其韻極美”。這“美”的標準，怕有點特殊吧？

例三、

周邦彦《大酺》：

對宿烟收，春禽静，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。　　行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閒時、易傷心目。未怪平陽客，雙泪落、笛中哀曲。況蕭索青蕪國，紅糝鋪地，門外荆桃如菽。夜游共誰秉燭。

《春雨》

這發端用一去聲的“對”字，領下兩個三言偶句，一個六言單句，已覺勁挺有力。接着一個五言平句，畧加疏宕；又用一個上聲的“洗”字領下兩個四言偶句，成一片段。“潤逼”以下，挺接兩個四言偶句，一個六言單句，又自成一片段；而這兩個偶句的落脚字一平一仄相間使用，就顯得比較和諧，與上面兩個偶句的全用仄收，情調自異。“郵亭無人處”一句連用四平，低沉之極；接着又用一個去聲的“聽”字把它激起，領下兩個四言偶句；再用去聲的“奈”字作爲關紐，領下兩個四言偶句，一個單句。盡管在這半闋中，用了五處對偶，而字音上和詞性上的安排，卻是各不相同的，這就完全合乎“奇偶相生”、“輕重相權”的原則；兼有許多領字給以運轉，便不會感到它的偶句過多，流爲平滯。下片開端連協兩韻，第二句是上三下五的句式，也使人們感到它的峭勁有力。接着又用“怎奈向”三字作爲關紐，領下兩個四言偶句，一個上三下四的七言單句，把它頓住。下面又在一個仄收的五言句後接上一個上三下四的七言句，而且十二字中有“客”、“落”、“笛”、“曲”等四個入聲，構成一種特殊的音節。接着又是一個用入聲收煞的六言句，顯示落拓心情，正與字音相稱。“紅糝鋪地”的平上平去，也帶有拗怒的意味；接着又連協兩韻，作爲收束，更加顯示音響的激越，是與作者所要表達的緊促心情完全相應的。

例四、

周邦彦《浪淘沙慢》：

曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門帳飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結。掩紅泪、玉手親折。念漢浦離鴻去何許。經時信音絶。　　情切。望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，惟是輕别。翠尊未竭，憑斷雲、留取西樓殘月。　　羅帶光消紋衾叠。連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色。空餘滿地梨花雪。

這是一個三叠的長調。它的聲情是哽咽淒斷的。它的奇偶交錯以及和諧與拗怒的音節的巧妙結合，是只有精通音樂的柳永和周邦彦才能够運用得非常恰當的。“霜凋岸草，霧隱城堞”是四言偶句，而前平（平平去上） 後拗（去上平入） ；“南陌脂車待發，東門帳飲乍闋”，又是兩個六言偶句，也是前平（平入平平去入） 後拗（平平去上去入） ；接連都用仄收，就更顯示它的拗怒音節。下面挺接一個上一下七的八言句、上三下四的七言句，而以一個去聲的“正”字作爲承上領下的關紐；接着又是一個上一下七的八言句，一個畧拗的五言句，而以一個去聲的“念”字作爲關紐。這一叠由於前面有了四個偶句，所以下面就得變作四個不同形式的奇句，使摇曳生姿，而聲情卻都是哽咽的。第二叠緊接一個二言短句入韻，又是一個六言句連協，顯示過片處的緊凑。下面又以一個去聲的“向”字領下一個七言、一個五言拗句；七言句連用四平，畧見低沉；五言句變用四仄，使它激起。接着改用一個平聲的“嗟”字領下四言兩句，又是上平下拗，由低轉高。“翠尊”句再作頓挫，逗起下面一個上三下六的長句，顯示情致的駘蕩。第三叠開始就用一個平去平平平平入的七言拗句入韻，顯示情節的低沉而緊促；接着一個上三下四的七言句，一個上三下五的八言句，連協三韻，音節更趨激越，真有敲碎唾壺的意味，使人如聽裂竹之聲。接着一個上三下四的平收句，把緊張的情緒畧爲鬆弛一下；立即綴上一個三言短句，一個七言平句，三言激動而七言畧轉諧婉，且連協兩韻，結出高抗激厲的尾聲。運用健筆來寫柔情，是柳、周二家的特色。

以下接着來談上、去聲韻的長調，一般都是上、去通協，没有什麽限制的。但也要斟酌韻位所在，視情感的變化決定何者爲最適宜而加以適當的調配。比較要激動的地方，就以去聲爲妥。分别舉例説明如下：

一、上去通協例：

甲、王沂孫《齊天樂》：

一襟餘恨宫魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑶珮流空，玉筝調柱。鏡暗妝殘，爲誰嬌鬢尚如許。　　銅僊鉛泪似洗，嘆移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閲世，消得斜陽幾度。餘音更苦。甚獨抱清高，頓成淒楚。漫想熏風，柳絲千萬縷。

《詠蟬》

這個調子，在第一章中已經舉了周邦彦的作品，説明同屬仄聲的上、去聲字要更番使用。這首王沂孫詞，對韻脚的上、去安排，是與周詞有些出入的。上片連用了“樹”、“訴”兩個去聲韻；接着於過脈的四言句换了一個“雨”字的上聲韻；下面的“柱”是去聲，“許”是上聲，更迭使用，顯示抑揚錯落的情調。下片“露”、“度”連協兩去，把情調激起；“苦”、“楚”、“縷”换協三上，較成淒抑；是與作者所要表達的情感，十分相稱的。周詞是一般傷離念遠的思想感情，王詞卻是亡國遺民的深哀沉痛，情緒的起伏變化是各不相同的。所以雖然用的是同一曲調，而對上、去韻脚的安排，不能一致，它的原因也就在此。

乙、周邦彦《西河》：

佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遥度天際。　　斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾繫。空餘舊迹鬱蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。　　酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，向尋常巷陌人家相對，如説興亡斜陽裏。

《金陵懷古》

這個適宜懷古的曲調，音節是淒壯沉鬱的。它有很多平仄拗怒的句子，如“盛事誰記”的去去平去，“遥度天際”的平去平去，“艇子曾繫”的上上平去，“東望淮水”的平去平上，“酒旗戲鼓甚處市”的上平去上去去上，“王謝鄰里”的平去平上，“如説興亡斜陽裏”的平入平平平平上，都是構成拗怒音節的所在；只末句中間連用四平，顯示低抑淒黯，與上面一個上一下八的長句聯綴起來，更在蒼勁中見沉鬱。它的韻位安排，第一叠的“記”、“起”、“際”是去、上、去交遞使用，顯示較重抑揚的美妙音節；第二叠的“樹”、“倚”、“繫”、“壘”、“水”是去、上、去、上、上；第三叠的“市”、“里”、“世”、“對”、“裏”是上、上、去、去、上；上聲韻越來越多，情調也就隨着越來越低抑。這是一個悲多於壯的長調，但聲情還是鬱勃的。

丙、辛棄疾《摸魚兒》：

更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見説道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。　　長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，烟柳斷腸處。

《淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，爲賦》

這個曲調的音節，是掩抑低徊、淒壯沉鬱的。開端要取遥勢，必得用上三、下四的七言句式，第一字宜用去聲；第二句宜用平平平去平去，構成拗犯的音節。接一個七言句、一個六言句，再接一個三言句、一個上三下七的十言句，顯示掩抑低徊情調；“怨春”句是轉筋换氣的關紐；换用一個去聲的“算”字領下兩個四言平句，一個五言拗句（仄仄仄平仄），三句一氣，逗出無限感喟。過片三言短句下接兩個六言句，一平一拗，顯示情調的緊促。以下的句法、韻位，與上片全同，只“休去倚危欄”變成平仄仄平平的句式，是不合本調的組織法則的。它的韻位安排，上片“雨”（一般首句不入韻）、“去”、“數”、“住”、“路”、“語”、“絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的“誤”、“妒”、“訴”、“舞”、“土”、“苦”、“處”是去、去、去、上、上、上、去：全部是去多於上的。這樣也就增加了激壯的成份，顯示鬱勃淒壯的失路英雄本色。這調子也爲蘇、辛一派作爲豪杰之詞者所樂用。

丁、汪元量《鶯啼序》：

金陵故都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問青山，三國英雄，六朝奇偉。　　麥甸葵丘，荒臺敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽影裏。聽樓頭、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深，月滿秦淮，烟籠寒水。　　淒淒慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。慨商女、不知興廢。隔江猶唱《庭花》，餘音亹亹。傷心千古，泪痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰里。臨春結綺。可憐紅粉成灰，蕭索白楊風起。　　因思疇昔，鐵索千尋，漫沉江底。揮羽扇、障西塵，便好角巾私第。清談到底成何事。回首新亭，風景今如此。楚囚對泣何時已。嘆人間今古真兒戲。東風歲歲還來，吹入鍾山，幾重蒼翠。

這個四叠的長調，共二百三十六字，是宋詞中所僅有的。最早的作者，要數吴文英。吴詞的内容，是抒寫男女戀情的，類多淒黯怨抑之音。汪元量爲南宋遺民，曾隨謝太后（道清） 被俘入北，改服黄冠（道士服裝） ，最後放歸江南，滿懷亡國的深痛，用這個曲調，抒寫興亡之感，是異常沉鬱淒壯的。第一叠第二句是上一下四句法，第三句是上三下四句法，接上一個六言拗句（仄仄仄仄平仄），表達激情；再用一個去聲的“更”字領下兩個四言偶句，一個五言單句，作一停頓；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，音節是激壯蒼涼的。第二叠在兩個四言偶句之下，接着一個五言單句，成一小片段；再用一個去聲的“正”字領下一個四言、一個六言句；再换兩個上三下四的七言句，觸景生情；再用一個三言短句領下兩個四言偶句，融情入景，轉見淒涼怨慕。第三叠一開頭就是兩個四言偶句，綴上一個五言拗句（平仄仄平仄） ，成一小片段；接着又是一個上三下四的七言句，一個六言、一個四言句，成一小片段；下面又挺接兩個四言句，作一頓挫；因爲上面的雙字句過多，容易流於板滯，下面就得换上一個七言單句，一個上三下五的八言句，把它疏動一下；接着又是一個四言句、兩個六言偶句（似對非對的特種偶句） ，又把散漫的形式還歸齊整，於參差錯落的音節中表達感今吊古的無限悲慨。第四叠開端連用三個四言單句，由今追昔，引出興亡之感；接着一個三、三式的六言句，又一個六言平句，仍由“因思”二字轉出，前慨武備的敗壞，後嘆文臣的無能；緊接一個七言單句，作一轉紐；下面又是一個四言、一個五言平句，畧加疏宕，收束吊古，轉入感今；下面更轉緊促，連押兩韻，運用一個七言句，一個上一下七的八言句，總結今昔之感；最後换用一個六言、兩個四言平句，再加疏宕，以景結情，弦外餘音，無窮悲慨。它的韻位安排，第一叠的“遞”、“致”、“悴”、“偉”是去、去、去、上，第二叠的“薺”、“裏”、“醉”、“水”是上、上、去、上，第三叠的“市”、“廢”、“亹”、“洗”、“里”、“綺”、“起”是上、去、上、上、上、上、上，第四叠的“底”、“第”、“事”、“此”、“已”、“戲”、“翠”是上、去、去、上、上、去、去，這與情感的起伏變化，也都是息息相關的。

關於上、去通協的長調，原是很多的。這裏不過隨手舉例，結合内容和形式，酌加分析，以見聲韻問題的一般法則而已。

戈載所稱宜單押去聲韻的《翠樓吟》，在第一章中已經提到過了。再舉一首宜單押上聲韻的《秋宵吟》，作爲本章的結束：

古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。引涼颸，動翠葆。露脚斜飛雲表。因嗟念，似去國情懷，暮帆烟草。　　帶眼消磨，爲近日、愁多頓老。衛娘何在，宋玉歸來，兩地暗縈繞。摇落江楓早。嫩約無憑，幽夢又杳。但盈盈、泪灑單衣，今夕何夕恨未了。

這也是姜夔的自度曲。中間有一些特殊句式，如“因嗟念”的三言短句下，又用一個“似”字領下兩個四言的特種偶句；又如“幽夢又杳”的平、去、去、上“今夕何夕恨未了”的平、入、平、入、去、去、上，也都是一些特種拗句。全首韻脚如“皎”、“悄”、“曉”、“葆”、“表”、“草”、“老”、“繞”、“早”、“杳”、“了”，無一不是上聲，顯示一種清幽峭折的特殊情調，也是宋人詞中少見的。