此词有三奇：一章法之奇，二句法之奇，三意境之奇。调凡八句，以四句为景，两句记艳（过片三三句法，即破七字句为二，以乐拍言只是一句，连“酒香醺脸霞”为二句），似乎明白，然忆之与想，真之与幻，今之与昔，咸不辨也，全为虚宕之笔，得末两句叫破之，此章法陡变之奇也。夫以上片写景，留出下文转环，方有回旋之地。今则不然，闲闲迤逦行束，无言荏染，有意延俄，直至四句之多，始以银台挂蜡，捧出吴娃，着一“引”字，抵得“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，姿态全出矣。娇女丽矜，不仅娇羞无那。起首至“脸霞”，此三十五字一种境界，宜为一句，而下之七字却分三段，“再来”是一，“重约”是二，“日西斜”三也。合结尾言，实为跨句格，“日西斜”与“倚门听暮鸦”宜为一句，皆实景也。此句法繁简互用，分合变幻之奇也。夫再来必缘重约，似不待言者。然此约，何约也？设为密约，当无不践。设为近约，则明日不来可后日，后日不来可大后日，亦何致遽有春风人面、秋水蒹葭之感乎？必当时亦泛泛言词，通常酬应，然佳期刻骨，垂老犹慊，若夫惘惘寻来，门阑如旧，惟有啼鸦三五，映带残红而已。（俞平伯《清真词释》）

周邦彦《阮郎归》：“菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。画栏曲径宛秋蛇，金英垂露华。烧蜜炬，引莲娃，酒香醺脸霞。再来重约日西斜。倚门听暮鸦。”

这首词写寻旧欢，寻不到。俞先生认为“此词有三奇”，并一一说明。抛开俞先生讲的，就章法说，下片的两句最先是说夜中烧烛把美人引来，再说上片是端午节，再说美人住处是临流，是曲径，这样写是章法的奇。上片都是写过去的事，下片开头两句是过去最早的事，下片末句是当今的事，这是句法的奇。讲了“重约”，不讲初约，把初约含蓄在上片里，这是意境的奇。说这首词的风格新奇，就是从俞先生讲这首词有三奇中来的。