齐天乐

此与《莺啼序》盖同一年作。彼云“十载”，此云“十年”也。“西陵”，邂逅之地，提起。“断魂潮尾”，跌落。中间送客一事，留作换头点睛三句，相为起伏，最是局势精奇处。谭复堂(2) 乃谓为平起，不知此中曲折也。“古柳重攀”，今日。“轻鸥聚别”，当时。平入逆出。“陈迹危亭独倚”，歇步。“凉飔乍起”，转身。“渺烟碛飞帆，暮山横翠。”空际出力。“但有江花，共临秋镜照憔悴”，收合倚亭。送客者，送妾也。柳浑侍儿名琴客，故以客称妾，《新雁过妆楼》之宜城当时放客，《风入松》之旧曾送客，《尾犯》之长亭曾送客，皆此客字。“眼波回盼”，是将去时之客。“素骨凝冰，柔葱蘸雪”，是未去时之客。“犹忆分瓜深意”，别后始觉不祥，极幽抑怨断之致，岂其人于此时已有去志乎？“清尊未洗”，此愁酒不能消。“凉飔”句是领下，此句是煞上。“行云”句著一“湿”字，藏行雨在内，言朝来相思，至暮无梦也。梦窗运典隐僻，如诗家之玉谿(3) ，“乱蛩疏雨”，所谓“漫沾残泪”。（海绡翁(4) 《海绡说词》）

《齐天乐》：“烟波桃叶西陵路(5) ，十年断魂潮尾(6) 。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭(7) 独倚。凉飔乍起，渺烟碛(8) 飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。华堂烛暗送客(9) ，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。”

【注释】

(1) 吴文英（1202—1260），字君特，号梦窗，宋四明（今属浙江省）人，工于词，其词重修辞协律，讲雕琢，境界不高，著有《梦窗稿》。

(2) 谭复堂：谭献（1830—1901），原名廷献，字仲修，号复堂，浙江仁和（今杭州）人，是同治、光绪间常州派的词学大家，著有《复堂词话》等。

(3) 玉谿：李商隐，号玉谿生。

(4) 海绡翁：陈洵，今人，著有《海绡说词》，见《词话丛编》。

(5) 桃叶：晋王献之妾，有《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不闻楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”西陵：在杭州渡江萧山县西。古乐府《苏小小歌》：“何处结同心，西陵松柏下。”苏小小：南齐名妓。

(6) 潮尾：钱塘江潮，以农历每月十六日至十八日为最盛。

(7) 危亭：高亭。

(8) 碛：水中沙石。

(9) 客：陈洵说唐诗人柳浑的侍妾叫琴客，所以作者称妾为客。

吴文英这首《齐天乐》，讲他十年前在西湖上碰见像桃叶、苏小小那样的姬妾，而到十年之后的钱塘江潮尾时，这个姬妾走了，使他断魂，令他伤心。他重攀古柳，聚轻鸥，再登高亭看陈迹，只有孤独一人了。凉风起来，他的侍妾坐船拉起飞帆去了，只看到“暮山横翠”。下片说：“犹忆分瓜深意。”《碧玉歌》云：“碧玉破瓜时。”“分瓜”即“破瓜”，指十六岁，说十年前他碰到的姬妾只有十六岁。那时她走了，“华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水”。他的侍妾去时，眼波向他盼望，跟流水相似。说明他对侍妾的怀念像秋宵的疏雨。海绡翁指出他“梦不湿行云”，用“湿”字暗含“暮为行雨”的意思，指出他的用典像李商隐，说明了吴文英用典的特点。

莺啼序

第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作勾勒。“记当时、短楫桃根渡”，记字逆出，将第二段情事，尽情纳此一句中。“临分”“泪墨”“十载西湖”，乃知此了矣。临分于别后为倒应，别后于临分为逆提。渔灯分影，于水乡为复笔，作两番勾勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”，遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，“望”字远情，“黛”字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会，“离痕”是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”应起段，“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。（海绡翁《海绡说词》）

《莺啼序》：“残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。(1) 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾(2) 。溯红渐、招入仙溪(3) ，锦儿(4) 偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若(5) 还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥(6) 无信，事往花委，瘗玉埋香(7) ，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根(8) 渡。青楼仿佛(9) ，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭(10) 望极，草色天涯，叹鬓侵半苎(11) 。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡；亸凤(12) 迷归，破鸾慵舞(13) 。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁(14) ，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？”

【注释】

(1) 第一段写伤春，在苏州，故称吴宫。

(2) 娇尘软雾：形容车马掀起的尘雾。

(3) 仙溪：倩女住处。

(4) 锦儿：倩女的婢女。

(5) 杜若：香草名。

(6) 六桥：西湖苏堤上有六桥，宋苏轼建。

(7) 瘗（yì）玉埋香：指艳妾去世，加以埋葬。

(8) 桃根：王献之妾，桃叶是其姊，这里当指作者姬妾。

(9) 青楼仿佛：爱妾住过的青楼如旧，暗示人亡楼空。

(10) 危亭：高亭。

(11) 半苎：指鬓发半白。苎：白色的苎麻。

(12) 亸（duo）凤：凤头下垂，指失意的样子。

(13) 破鸾慵舞：鸾对破镜，看不见镜里鸾影，所以懒舞。

(14) “蓝霞”句：北飞的雁经过辽海地区在蓝霞中沉落下去，指爱妾的死去。

吴文英的《莺啼序》词有四段，海绡翁认为第一段讲伤春，把与艳妾伤别藏过，是对的。里面讲燕子画船，说燕子的相语，使他出去游览，坐画船游吴宫，因此伤春。第二段讲“十载西湖”，写他到了西湖。第三段里讲到桃根，就点到他的妾，“将第二段情事，尽情纳此一句中”，即在西湖遇到艳妾。最后写分别，“乃如此了矣”。“危亭远望”，“叹鬓侵半苎”，“望”字远情，“叹”字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会，“离痕”是第三段之“临分”。这样，从欢会到分离都写了。

霜叶飞

起七字，已将“纵玉勒”以下摄起在句前。“斜阳”五字，依稀风景。“半壶”至“风雨”十二字，情随事迁。以下四句，上句突出悲凉，下三句平放和婉。“彩扇”属“蛮素”，“倦梦”属“寒蝉”。徒闻寒蝉，不见蛮素，但仿佛其歌扇耳。今则更成“倦梦”，故曰“不知”。两句神理，结成一片，所谓“关心事”者如此。换头于无聊中寻出消遣，“断阕情赋”，则仍是消遣不得。“残蛩”对上“寒蝉”，又换一境。盖蛮素既去，则事事都嫌矣。收句与“聊对旧节”一样意思，见（现）在如此，未来可知。极感怆却极闲冷，想见觉翁胸次。（海绡翁《海绡说词》）

《霜叶飞·重九》：“断烟离绪(1) ，关心事，斜阳隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古。(2) 记醉踏南屏，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。(3) 聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩(4) 语。早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去(5) 。漫细将、茱萸(6) 看，但约明年，翠微高处。”

【注释】

(1) 断烟离绪：指姬人死去像断烟，因此有伤离情绪。

(2) 纵玉勒：言纵马。轻飞迅羽：言射箭。在姬人未死前，可以纵马射箭；姬人死后，只有凄凉吊荒台了。

(3) 南屏：指“南屏晚钟”，为西湖名胜处。蛮素：白居易的两位姬妾叫小蛮、樊素，这里借指作者的侍妾。写侍妾未死前，醉踏南屏，听侍妾执扇清歌，声与寒蝉共咽。

(4) 残蛩：侍妾死后，他只能听残蛩语，对以前的断阕也懒得赋写了。

(5) “惊飙”句：重阳登高时，不以风吹帽落、露出白发为可羞。用晋人孟嘉登高风吹帽落事。

(6) 茱萸：古人于重阳节插茱萸以避邪。

吴文英这首《霜叶飞》词分为两片。海绡翁讲上片，说：“起七字，已将‘纵玉勒’以下摄起在句前”，认为“断烟离绪，关心事”，已将纵马射箭等关心事包括在内。又说“‘半壶’至‘风雨’十二字，情随事迁”。“半壶秋水荐黄花”，是吊亡姬。“香噀西风雨”，指这天有风雨，所以“情随事迁”。侍妾死了，又有风雨，这是事，作者的情随事迁变。下四句，一句讲凄凉，三句讲醉踏南屏，看彩扇舞，有倦梦，所以下三句和缓。“所谓‘关心事’者如此”，即讲上片。换头即从上片换到下片，换头以后，即讲下片情事，说“盖蛮素既去，则事事都嫌矣”。下面写下片情事，像海绡讲的，已见注释，在此就不再说了。

浣溪沙

“梦”字点出所见，惟夕阳归燕。“玉纤香动”，则可闻而不可见矣。是真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。“春堕泪”为怀人，“月含羞”为隔面，义兼比兴。东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”(1) 一诗化出，须看其游思缥缈，缠绵往复处。（海绡翁《海绡说词》）

《浣溪沙》：“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。”

【注释】

(1) 张子澄：张泌，字子澄，晋人，南唐后主征为监察御史。《全唐诗》录存诗一卷。“别梦”句见《寄人》。

海绡翁说：“‘梦’字点出所见。”这首词写“梦旧游”，梦的是旧游的情人，因现在不能往访，只能梦见了。梦中是门隔花深、夕阳无语、燕子归巢，但他却要离去，所以燕归愁。“玉纤香动”指玉人纤手动小帘钩，即送他回去。这是上片所写。下片海绡翁说：“‘春堕泪’为怀人，‘月含羞’为隔面，义兼比兴。”“春堕泪”比作者堕泪，“月含羞”比情人含羞，故义兼比兴，即借物比人。临夜的东风吹来比萧瑟的秋天更冷，即“又换一番世界”。下片仍在梦境中。

唐多令

玉田(1) 不知梦窗，乃欲拈出此阕，牵彼就我。无识者群聚而和之，遂使四明绝调(2) ，沉没几六百年，可叹。（海绡翁《海绡说词》）

《唐多令》：“何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉不语也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。”

【注释】

(1) 玉田：张炎，字玉田。张炎《词源》主张词要清空，不要质实，称“此词疏快，却不质实”。不知吴文英词以丽密深曲为风格特点，属于质实一派，与张炎风格不同。

(2) 四明绝调：指吴文英的风格。

吴文英《唐多令》词，是与丽人伤离之作。词人与丽人伤离在秋天，心事痛苦，所以秋与心合成愁。上片写秋，芭蕉明月都写秋。下片写心愁，像年事、花空、燕归，都引起词人的心内愁苦。末称“燕辞归、客尚淹留”，“燕”指作者侍妾，“客”是作者自指。说“垂柳不萦裙带住”，即责问垂柳何不留住侍妾。“漫长是、系行舟”，即徒然系往行舟，不放归去。这首词写得疏快，故为张炎所称道，其实并不代表吴文英的风格。

八声甘州

换头三句，不过言山容水态，如吴王、范蠡之醉醒耳。“苍波”承“五湖”，“山青”承“宫里”，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处。今更为推演之，盖惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知之而王不知，则王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚于勾践，北狩之辱，奇于甬东。五国城之崩，酷于卑犹位。遗民之凭吊，异于鸱夷之逍遥。而游艮岳幸樊楼者，乃荒于吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又将岌岌，五湖倦客，今复何人。一倩字有众人皆醉意，不知当时庾幕诸公，何以对此。（海绡翁《海绡说词》）

《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩(1) 》：“渺空烟四远，是何年，青天坠长星(2) 。幻苍崖云树，名娃金屋(3) ，残霸宫城(4) 。箭径酸风射眼(5) ，腻水染花腥(6) 。时靸双鸳响，廊叶秋声。(7) 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒(8) 。问苍天无语，华发奈山青(9) 。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀(10) 。连呼酒、上琴台(11) 去，秋与云平(12) 。”

【注释】

(1) 庾幕诸公：管仓库治文书的同僚。灵岩：山名，在苏州西三十里。

(2) 长星：把灵岩山比做长星。

(3) 金屋：藏娇处。吴王夫差在灵岩山上作宫，为美人西施居处。

(4) 残霸：指吴王夫差，他作为霸主为勾践所灭，所以称残霸。宫城：夫差在灵岩山作宫，称宫城。

(5) 箭径：灵岩山上有箭径。酸风射眼：吹来的风使眼睛发痛。

(6) 花腥：指落花被沾染香气。

(7) “时靸”二句：灵岩山上有响屟廊，当时西施在廊中走时声响不绝，而现在只听到秋打落叶了。靸（sǎ）：指西施穿的木底拖鞋。双鸳：指双脚。

(8) 五湖：指太湖。倦客：指范蠡。独钓：指隐居生活。

(9) “华发”句：无奈自己头发已白，而山色却总是青青的。

(10) 渔汀：捕鱼的地方。

(11) 琴台：灵岩山上有琴台，供西施弹琴用。

(12) 秋与云平：灵岩山上的秋色，因在山上，故说与云平。

吴文英作《八声甘州》时，他在苏州做幕僚。这首词题为《陪庾幕诸公游灵岩》，所以问庾幕诸公何以对此景；提到北宋的事，则与吴王夫差的事相比。灵岩，像玲珑的星星，因此问天上的星何年落下来变成岩石的？到了春秋时代的残霸吴王夫差，在灵岩山上造宫城，就是馆娃宫，又造箭径，就是采香径，又造响屟廊。这是上片写的。海绡翁讲“换头三句”，即指下片三句，“不过言山容水态，如吴王、范蠡之醉醒耳”。他讲吴王醉，所以受越王的欺；范蠡醒，所以能灭吴以后离开越王。他又把金国灭北宋，跟勾践灭吴相比，认为北宋徽、钦二帝所受的耻辱，胜过吴王。海绡翁这样来立论，自然很深刻了。

祝英台近

前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。与“新腔一唱双金斗”一首，同一机杼。彼之何时，此之旧字，皆一篇精神所注。（海绡翁《海绡说词》）

《祝英台近》：“剪红情，裁绿意，花信上钗股。(1) 残日东风(2) ，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语(3) 。旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。(4) 归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜(5) ，寒销不尽，又相对落梅如雨。”

【注释】

(1) 红情：指花。绿意：指叶。立春裁剪彩色纸、绸为花胜，插戴妇女头上，用钗股别上。

(2) 残日：指除夕。东风：指立春。

(3) 莺语：像莺语。用杜甫《伤春》“莺入新年语”诗意。

(4) 玉纤：玉人纤手。柔香：指玉人的柔香与黄柑的香味。

(5) 吴霜：指鬓发白。吴：指住在苏州。

这首词上片写除夕立春，所以海绡翁说“前阕极写人家守岁之乐”。又说：“换头三句追摄远神。”即指下片三句，写过去守岁之乐，有妻子陪他破黄柑。不过下片再写他客中的孤寂，梦中回家不得，鬓发变白，除夕尚寒，又与“落梅如雨”相配合。总之，这首词上片是写在除夕立春时，客中人眼中的他人过除夕守岁之乐。下片三句，写自己在家过除夕之乐，反衬今浪迹异乡过除夕的寒苦。

高阳台

“浅画成图”，半壁偏安也。“山色谁题”，无与托国者。“东风紧送”，则危急极矣。“凝妆”“驻马”，依然欢会。酒醒人老，偏念旧寒，灯前雨外，不禁伤春矣。“愁鱼”，殃及池鱼之意。“泪满平芜”，则城邑丘墟，高楼何有焉，故曰“伤春不在高楼上”，是吴词之极沉痛者。（海绡翁《海绡说词》）

《高阳台·丰乐楼(1) 分韵得“如”字》：“修竹凝妆，垂杨驻马，(2) 凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书(3) 。东风紧送斜阳下，弄旧寒晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如(4) ？伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞(5) ？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。”

【注释】

(1) 丰乐楼：宋时杭州涌金门外的一座酒楼。州楼“据西湖之会”，“为游览最”。（见《淳祐临安志》）

(2) “修竹”二句：讲女的倚修竹妆粉，男的傍垂杨停马。

(3) 斜书：指雁阵列空，好像是“浅画成图”上的题字。

(4) 顿老相如：指自己顿时像老了的司马相如，也不行了。

(5) 舣（xi）：停泊。清臞（qú）：清瘦。

这首词，海绡翁就作者的用意说，点明词写伤春，实是伤南宋的趋向没落，“是吴词之极沉痛者”。他认为作者的用意是好的，但也不必句句过实，如把“浅画成图”落实为“半壁偏安”，“山色谁题”落实为“无与托国者”，“愁鱼”落实为“殃及池鱼”，这样说得太实，反易陷于穿凿，词也索然无味了。