一
李商隐《泪》：“永巷(1) 长年怨绮罗，离情终日思风波；湘江竹上痕无限(2) ，岘首碑前洒几多(3) ；人去紫台秋入塞(4) ，兵残楚帐夜闻歌(5) ；朝来灞水桥边问(6) ，未抵青袍送玉珂(7) 。”何焯批：“岘首、湘江，生死之感也；出塞、楚歌，绝域之悲、夭亡之痛也；凡此皆伤心之事，然岂若灞水桥边，以青袍寒士而送玉珂贵客尤极可悲可痛乎？”“前皆借事为词，落句方结出本意。”朱彝尊批：“句句是泪，不是哭。八句七事，律之变也。子谓不然。若七事平列，则通首皆是死句，落韵‘未抵’二字亦转不下矣。此是以上六句兴下二句也。”（《李义山诗集辑评》卷中）
辛弃疾《贺新郎·别茂嘉(8) 十二弟》：“绿树听鹈 ，更那堪，鹧鸪声住，杜鹃声切。(9) 啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别；马上琵琶关塞黑，更长门，翠辇辞金阙；(10) 看燕燕，送归妾。(11) 将军百战身名裂，向河梁回头万里，故人长绝；(12) 易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士悲歌未彻。(13) 啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。”稼轩《贺新郎》词送茂嘉十二弟，章法绝妙，且语语有境界。此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。（王国维《人间词话》）
【注释】
(1) 永巷：汉时宫中长巷，以关闭失宠的贵妇或得罪的宫女。
(2) “湘江”句：指舜的二妃在舜死后泪洒湘竹。
(3) “岘首”句：指晋朝羊祜死后，在岘首山上建碑，人们哀悼他，见碑流泪。
(4) “人去”句：指王昭君嫁给南匈奴单于，在秋风入塞时到匈奴而离汉宫。
(5) “兵残”句：指项羽在垓下被汉军所围，听见汉军皆唱楚歌，认为楚地皆为汉所得。
(6) 灞桥在长安灞水上，为唐人送别处。
(7) 珂：马的口勒，口勒镶玉，指贵人。
(8) 辛茂嘉当是谪官到远处去，所以历举许多恨事来送别。
(9) 作者认为鹈 、杜鹃是两种鸟，都鸣声悲切。鹧鸪的叫声像“行不得也哥哥”。
(10) 指王昭君出塞和番，她从汉朝的长门宫出来，坐着翠辇，离开汉朝宫阙，阙即宫门外的望楼。
(11) 卫庄公妾的儿子被杀，庄公妻庄姜送她回娘家去，当时回去后不能再相见，庄姜作了《燕燕》诗。
(12) 汉朝李陵，与匈奴作战，战败投降，身名都毁了。相传他和老友苏武在河桥上分别，苏武被拘在匈奴，得到放回。李陵和苏武一别，永不能再见了。
(13) 荆轲去刺秦王，燕太子丹和他的客人在易水上送别，都穿着白衣冠，荆轲唱了：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”
用事就是用典，诗词要不要用典，不能一概而论。钟嵘《诗品》说：“若乃经国文符，应资博古，撰德驳奏，宜穷往烈。至乎吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，概是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史。观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这是说，诗是表达情性的，即抒情的，不需要用典，又举出诗中名句，都是白描，不用典的；至于治国的大文章，要总结过去的经验，或叙述或驳辩，要考查过去的事迹，那都需要用事。这里，钟嵘是反对在抒情诗里用事的。他的话有针对性，针对当时“文章殆同书钞”的毛病说的，自然是正确的。倘就抒情诗能不能用典说，可分两方面：一是写景抒情，以写景为主的，不该用典，用典不容易把景物的特点描绘出来，这就造成隔膜，即王国维所反对的用代字，钟嵘举出的名句，都是即景抒情的，都不用典。一是以抒情为主的，所抒发的感情又比较复杂深厚，比方对国家的、人生的、个人遭遇的种种感触，这种感情要在格律诗里表达出来，受到字数的限制，或者在当时有些话不便明说，这时正可借用过去的事，来表达不便明说的，或不容易用几句话来说出的感情，用事在这时候才需要。所以王国维一方面反对用代字，另一方面又竭力赞美辛弃疾用了不少故实的《贺新郎》词。不过这里有一个限度，就是作者确实有这种丰富的感情要表达，才适应用事。倘作者并没有这种丰富的感情，为了卖弄博学，堆砌了许多典故，那就不行，所以不该“有意为之”，即不是为用事而用事才好。
就以上的两首说，都含有对国事的、身世的感慨。李商隐的一首，以青袍寒士送玉珂贵客，可悲可痛为什么会超过上面所举的各事呢？为什么会联想到以上的各事呢？古代的士子往往用妇女来自比，士子在政治上的失意，受排挤，贬斥在外，往往用妇女的被幽禁、昭君出塞来作比；当时政治上的挫折，流放的悲哀，有的用“四面楚歌”来比，有的有生离死别的悲痛。用这些故实，正表达这样的感情。所以在这些故事里寄托着这种身世遭遇的感触。辛弃疾的一首，张惠言说：“茂嘉盖以得罪谪徙，故有是言。”这话大概可靠，所以词里写了四件生离死别的事，表示他们兄弟这一别，很难再见。用了李陵的事，可能指茂嘉的得罪说的；用王昭君出塞的事，既联系谪徙，又可能有在政治上不能施展抱负的感慨，跟李商隐用这一故实的含义相似。其他两事都含有遭际不幸的意味。王国维赞赏他“语语有境界”。境界是指情景结合说的，正说明用这四件故实是和作者当时的心情结合着的。他不是写一般的离别感情，不用这些故实就表达不出来。再有这样用典，不是简单地讲昭君出塞，而是写昭君离长门宫，坐翠辇，辞汉宫，一路马上琵琶，出关而又用“黑”字来表达心情，所以能构成一种意境。
二
李商隐《昨夜》：“不辞鹈 妒年芳，但惜流尘暗烛房。昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。”何焯批：“此言失意之中，不堪加以悼亡也。又加甚也，故著‘不辞’二字”。（《李义山诗集辑评》卷中）
辛弃疾《贺新郎》：“甚矣吾衰矣！怅平生交游零落，只今余几？白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里，想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”楼敬思云：“稼轩驱使《庄》《骚》经史，无一点斧凿痕，笔力甚峭。”（唐圭璋《宋词三百首笺》）
用事有比较明显的，像上节举的两例便是。有不明显的，把用的典故融化在诗句里，几乎看不出在用典的，这里所举的两例便是。这就像盐融化在水里，看不出盐而有盐味。像李商隐的诗“不辞鹈 妒年芳”，本于屈原《离骚》：“恐鹈 之先鸣兮，使百草为之不芳。”鹈 就是杜鹃，杜鹃鸟叫的时候，正是春尽花落，所以即使不知这句在用典，同样也可以体会，不嫌春尽花落，暗指不嫌自己的青春消逝，事业无成。“但惜流尘暗烛房”，但可惜流动的灰尘使点烛的房内暗了，这是指哀悼妻子的死去，暗用潘岳《悼亡诗》的“床空委清尘”，这已看不出用典。最后“桂花吹断月中香”，用月中有桂树的神话，但看作在月光中狂风吹折桂枝也可比喻悼亡。这首诗开头结尾两句不当作用典也可以理解，但还有用典的痕迹，只有第二句已经看不出用典痕迹，下面一首，有的话也看不出用典的痕迹。
辛弃疾的一首，“甚矣”句用《论语·述而》：“甚矣吾衰也。”“白发”句用李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”“能令公喜”用《世说新语·宠礼》里讲的王恂、郗超两人做桓温的幕僚，“能令公喜，能令公怒”。能够使桓温或喜或怒，辛弃疾活用这句话，作能使我喜。“我见”句本于《新唐书·魏征传》太宗说魏征“我但见其妩媚耳”。“一尊”句本于陶渊明《停云》诗：“有酒有酒，闲饮东窗。”“江左”句本于苏轼《和陶》：“江左风流人，醉中亦求名。”“岂识”句本于杜甫《晦日寻崔戢李封》：“浊醪有妙理，庶用慰沉浮。”“不恨古人”两句，本于《南史·张融传》：“不恨我不见古人，所恨古人又不见我。”这首词里用了这许多出典，除了“渊明《停云》诗就”和“江左”两处一看就知有出典外，其他各处几乎看不出在用典，把出典都融化在词里，即使不知道这些出典，同样可以理解，正如水中着盐了。
盐融化在水里，虽看不到盐而有盐味。把典故融化在诗词里，虽痕迹不露而这些出典的用意有的也包含在词里。如“甚矣吾衰矣”，原句不光叹老，叹所志无成，这个意味就由出典带到词里。“能令公喜”，原句是指桓温对两位幕僚的赏识，这个意味带到词里，成了作者对青山的赏识，把原意变了，原意是赏识人才，这里变成赏识青山，难道没有人才可以赏识吗？因为“江左沉酣求名者”，只知求名求利，所以作者不赏识他们，只好去赏识青山，反过来，也只有青山能赏识他，这里含有很深的感慨。是不是当时没有人才呢？“想渊明《停云》诗就”，在想念亲友，说明当时的人才和作者都不在一起，因此除怀念亲友外，感叹只有二三子知我，见知我的人少。“云飞风起”大概联系到“大风起兮云飞扬”，“安得猛士兮守四方”，这就把出处的政治意味带到词里来了。在那样时代，自己本可为国效劳，虽古人也未敢多让，所以有不恨古人吾不见的气概。那么，把出典融化在词里，也把出典中的某些意味融化在词里，可以丰富词的意味，使词的意味更浓厚，可供体味。
用典还有一种，像用鸡汤煮菜，把浮在汤上的油腻取去，使它净化，这样煮的菜有鲜味而无油腻。像李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”纪昀批：“用巫山事无迹。”（《瀛奎律髓》卷五）巫山事就是用宋玉《高唐赋》里讲楚王梦见神女，神女愿荐枕席，临去时说“旦为行云，暮为行雨”。后来“云雨”往往连用，含有指男女之事的意味。李白在这里，去掉“雨”宇，只取“云”字，又把它改为“化作彩云飞”，把这个典故净化了，把它本身所带有的男女之事的油腻去掉了，这比水中着盐的用典显得更高明了。
三
文人用故事，有直用其事者，有反其意而用之者。李义山诗：“可怜夜半虚前席(1) ，不问苍生(2) 问鬼神。”虽说贾谊，然反其意而用之矣。林和靖诗：“茂陵(3) 他日求遗稿，犹喜曾无封禅书。”虽说相如，亦反其意而用之矣。直用其事，人皆能之；反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。（严有翼《艺苑雌黄》）
李义山咏《贾生》云：“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”马子才(4) 咏《文帝》云：“可怜一觉登天梦，不梦商岩梦棹郎。”(5) 虽同一律，皆有新意。（王应麟《困学纪闻》卷十八）
【注释】
(1) 虚前席：让出前面的座位，指汉文帝接见贾生，向他问鬼神的事。
(2) 苍生：百姓。
(3) 茂陵：汉武帝的陵墓，这里借来指汉武帝。司马相如病死后，汉武帝派人到他家里去找遗稿，家里说有一篇《封禅书》。古代天子到泰山去祭天地，告成功，称封禅。《封禅书》劝汉武帝去封禅，有迎合汉武帝好大喜功的意思。
(4) 马子才：宋诗人马存字。
(5) 商岩：商朝的贤人傅说，在傅岩地方做泥水匠，商朝的高宗知道了，推说他梦里看到一位贤人，形状怎样的，便把傅说找来，立为国相，于是国家大治。棹郎：为皇家划船的黄头郎。相传汉文帝在梦里要上天，上不去，有一个黄头郎把他推了上去，汉文帝回头看到他的衣带后有个洞。后来汉文帝在黄头郎中看到一人，衣带后有个洞，问他姓名叫邓通，汉文帝认为邓就是登天的登，便非常宠爱他。
诗人用故事，往往借古喻今，有寄托，这样才有意义。李商隐用了贾谊的故事，贾谊是汉初的政治家，受到大臣的排挤，放逐在外。汉文帝想到他的才能，召他回来，在夜半让出前面的座位来接待他，问他鬼神之事。要是直接引用这个故事，就是正面说；这诗却从这件事发感慨，感叹汉文帝不向贾生问百姓的事，却问鬼神的事，感叹汉文帝明知贾生的才能却不能用他，这就是反用故事。林逋用了司马相如的故事，司马相如退职家居，临死前还写《封禅书》来讨好汉武帝，迎合他好大喜功的心理。林逋反用这个故事，说要是皇帝他日来求遗稿，他自喜没有封禅书，说明他不想讨好皇帝，表示他的高洁的品格。这里也引了马存的诗，和李商隐的诗写法一样，也是反用，不过他不光是反用，还有反衬作用，就是把反用和反衬结合起来。汉文帝梦见棹郎邓通，诗里不是直用其事，是反其意而用之，含有他不该梦见邓通的意思。再写商朝高宗的梦见傅说来作反衬，这就见得汉文帝不如商朝高宗。因为邓通是个小人，汉文帝宠爱他，赐给他铜山，允许他自己可以铸钱，这对国家和人民在经济上都会带来损害，商朝高宗任用贤人傅说，对国家和人民都有利。马存运用了反用和反衬的手法，含蓄地表达了他对汉文帝的批判，是有力的。
四
发端须欲涕落，后段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，当是不解词味。（先著《词洁》）
有英主则可以隆中兴，此是正说。英主必起于草泽，此是反说。继世图功，前车如此。（周济《宋四家词选眉批》）
这里讲辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
这首词里引了好几个人名，明引的有孙仲谋、寄奴、佛狸、廉颇，暗引的有“仓皇北顾”的人，有四十三年犹记的人，换言之，即引用不少人事，属于修辞学上的引用格。一首词里引用这样多的人事好不好？要看这首词写什么，引用得是否恰当，是否必要。
先看这首词，是辛弃疾晚年参与北伐时所作。宋宁宗嘉泰三年（1203），辛弃疾六十四岁，宋朝掌权的韩侂胄要借北伐来巩固他的地位，便起用一贯主张北伐的辛弃疾做绍兴知府兼浙东安抚使。嘉泰四年，辛弃疾被任命到前线军事重镇镇江做知府，他在这时准备北伐，派人侦探金国情况，预制万件战袍，准备招募士兵。下一年开禧元年（1205），辛弃疾六十六岁，他到镇江则满一年，韩侂胄就把他罢职，他在这年初秋就回到江西铅山故宅闲居，开禧二年五月，韩侂胄起兵北伐，各路战败，不得不向金人求和。这首《永遇乐》就是辛弃疾六十五岁在镇江知府任上作的。
上片先提到孙仲谋，京口即镇江，孙权曾在这里建都，孙权是能够北抗曹魏的英雄。当时要抗击金人，但认为韩侂胄用号召北伐来巩固他的政权，没有做好北伐的准备，所以找不到像孙权那样的英雄。引用孙权，说“英雄无觅，孙仲谋处”，说当时找不到像孙权那样的英雄，是非常贴切的。其次引用寄奴，寄奴是南朝宋武帝刘裕的小名，他生在京口，原来是住在寻常巷陌里的，后来在京口起兵，在东晋末年北伐，灭鲜卑族建立的南燕、后燕、后秦，一度收复洛阳、长安等地，所以说他“气吞万里如虎”。这里提到的寄奴，还是承接“英雄无觅孙仲谋处”来，即英雄无觅刘寄奴，即使韩侂胄的北伐，也不可能取得刘裕那样的成就。这样引古来比今，也是很确切的。
下片暗引刘裕的儿子宋文帝刘义隆。《宋书·王玄谟传》：“玄谟每陈北侵之策，上（宋文帝）谓殷景仁曰：‘闻玄谟陈说，使人有封狼居胥意。’”汉代霍去病追击匈奴，追到匈奴的狼居胥山，筑坛祭天告胜利称“封”。宋文帝也认为可以北伐得胜，于是命王玄谟伐北魏，大败而归，在匆忙败退中，回头北望，涕泪交流。这是说宋文帝准备不足，草率出兵，只剩得败退中哭泣。辛弃疾写这首词时，韩侂胄还没有北伐，辛弃疾已经看到他没有做好准备，就想草率出兵，会走上宋文帝的覆辙。韩侂胄正像他所说的，北伐前罢免了辛弃疾，又不做好准备，终于大败。所以这个引用，非常准确，还具有先见之明。下面暗引自己：“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”辛弃疾在绍兴三十二年（1162）率众南归，到开禧元年（1205）出守京口，前后四十三年，登北固亭远望，在扬州一带，还记得当年抗金的事。这讲自己经历，更感亲切。又提到佛狸，北魏太武帝拓跋焘的小名。他追击王玄谟，在长江北岸瓜步山上修建行宫，后称佛狸祠。佛狸祠已经成为人民祭神的祠宇，所以那里有来吃祭品的神鸦和祭神的社鼓，说明人民已经忘掉了佛狸南侵屠杀人民的耻辱。“可堪”即怎么可以忍受得了。这样提到佛狸，含有仇恨金兵南侵的意味。最后提到廉颇，《史记·廉颇蔺相如列传》称廉颇本赵将，被逼奔魏，后赵王想起用廉颇，派使者去看望他，使者收了郭开金，回来对赵王说：“廉将军虽老，尚善饭。然与臣坐，顷之，三遗矢矣。”说一会儿拉了三次屎，这是使者的捏造，赵王就不再召用廉颇。辛弃疾在这里引用廉颇来自比，今有韩侂胄虽然起用自己，也可能会受到谗言，罢免自己的。这个引用也非常确切。真的只到一年，韩侂胄就把辛弃疾罢免了。这首词里虽然用了许多人事，都用得非常贴切。不仅这样，词中还有许多含义，倘不引用这些人名，这些含义就无法表达出来，因此，这些引用，不是多了，是完全必要的。作者有丰富的情意，要在一首词里表达出来，不用典故，是无法表达的。用了典故，才可以把言外之意透过典故表达出来。评语说的“词味”，就指用典所具有的言外之音。又像说“英主可以隆中兴”，“英主必起于草泽”，这也有言外之意，说当时没有像孙权那样的英主可以使南宋中兴，当时没有像从民间起来的刘裕能够北伐取得胜利。这些含义都从用典中来，不用典，这些意思就无法表达。