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诗话类编

诗话类编卷之一
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云间嘉侯父王昌会纂辑。

体格

风雅、颂体

风、雅、颂,诗之体也。赋、兴、比,诗之言也。六义之序,一曰风,五曰雅,六曰颂,其后先次第,圣人初无加损也。三者之体,正如今人作诗,有律有吕,有歌行是也。风者,出于土风,大槩小夫贱隶、妇人女子之言,其意虽远,其言浅近重复,故谓之风。雅,出朝廷士大夫,其言纯厚典则,其体抑扬顿挫,非复小夫贱隶、妇人女子能道者,故曰雅。颂者,初无讽诵,惟以铺张勋德而巳,其词严,其声有节,不敢烦语亵言,以示有所尊,故曰颂。所谓风、雅颂者,不必自关雎以下方谓之风,不必自鹿鸣以下方谓之小雅,不必自文王以下方谓之大雅,不必自清庙以下方谓之颂。程氏曰:诗之六体,随事求之,有兼备者,有偏得其三者。

风之为言,有讽谕之意,如文王曰咨,咨尔殷商之类,皆可谓之风;雅者直言其事,如忧心悄悄,愠于群小之类,皆可谓之雅;颂者,称美之词,如吁嗟麟兮、嗟乎驺虞之类,皆可谓之颂。故不必泥风、雅、颂之名,以求其义也。赋体赋者,古诗之流,惟离骚为赋祖,其辞丽,其理则,而有赋、比、兴、风、雅、颂诸义。厥后词人专取诗中赋之一义以为赋,而宋玉、唐勒、枚乘、司马相如,下至杨子云辈,竞为侈丽闳衍之词,风谕之义没矣。然古今言赋,自骚之外,咸以两汉为古,至三国、六朝,而其体一变。建安七子,独王仲宣辞赋有古风,至晋陆士衡文赋等作,巳用俳体。流至潘岳,首尾绝俳,迨沈休文等四声。八病起,而俳体又入于律矣。徐、庾继出,又复隔句对联,以为骈四丽六,簇事对偶,以为博物洽闻,有辞无情,体亡义失。此六朝之赋,去古益远。然其中如安仁、秋胡、明远舞鹤等篇,犹得古诗之余情也。

逮至唐人,而又一变,大率律多古少,就有为古赋者,率宗徐、庾,亦不过少异于律也。中唐李太白古赋,差强人意,但俳之蔓虽除,而律之根故在,第可方六朝耳。至牧之阿房宫赋,更杂论体矣。惟韩、柳诸古赋,一以骚为宗,而超出俳律之上。唐赋之古,莫古于此。下至宋人而又一变,如欧公名儒,率以文体为赋,不过押几个韵耳,而于风之优游,比兴之假托,雅颂之形容,皆不能兼矣。晦翁云:宋朝文盛,前世莫及,独于楚人之赋,有未数数然者。观此言,宋赋可知矣。

古乐府体,古无此名,始于汉高帝制三侯之章,以荐上帝,配祖考,而房中之乐,则令唐山夫人造为歌辞而巳。逮武帝有郊祀十九章,东汉明帝遂分乐为四品:一曰大予乐,郊庙上陵用之;二曰雅颂乐,辟雍享射用之;三曰、黄门鼓吹乐,天子宴群臣用之;四曰、短箫铙鼓乐,军中用之,其制亦不传也。魏、晋以降,淫靡无论唐、宋,差多纯雅,如李白乌栖曲,未可多得也。夹漈郑氏通志乐略以为古之达礼有三:一曰燕,二曰享,三曰祀。仲尼所删诗,凡燕享祀之时,用以歌之。汉乐府之作,以继三代,因列铙歌与三侯以下于篇,亦无其辞。后太原郭茂倩辑乐府百卷,由汉迄五代,搜辑无遗。金华吴立夫谓其纷乱庞杂,厌人观听,虽淫浮鄙俗,不敢芟夷,何哉?近豫章左克明编古乐府十卷,断自陈、隋而止,中间若后魏杨白华等淫鄙之辞,又复收录。

诗话类编缺叶表图三十二叶。

五言古体

予乐,郊庙上陵用之;二曰雅颂乐,辟雍享射用之;三曰黄门鼓吹乐,天子宴群臣用之;四曰短箫铙鼓乐,军中用之,其制亦不传也。魏、晋以降,淫靡无论唐、宋,差多纯雅,如李白乌栖曲,未可多得也。夹漈郑氏通志乐略以为古之达礼有三:一曰燕,二曰享,三曰祀。仲尼所删诗,凡燕享祀之时,用以歌之。汉乐府之作,以继三代,因列铙歌与三侯以下于篇,亦无其辞。后太原郭茂倩辑乐府百卷,由汉迄五代,搜辑无遗。金华吴立夫谓其纷乱庞杂,厌人观听,虽淫浮鄙俗,不敢芟夷,何哉?近豫章左克明编古乐府十卷,断自陈、隋而止,中间若后魏杨白华等淫鄙之辞,又复𭣣录,是亦未尽善也。古诗体古诗效风、雅、颂体,率以四言成章,若六、七言之句,则间出而仅有也。

后如选诗四章,汉有韦孟一篇,魏、晋间惟陶靖节为最。古今之五言、七言散篇不甚对者,摹古而未易工也。五言古体五言古诗,文选惟汉、魏为盛。若苏、李之天成,曹、刘之自得,固为一时之冠。究其所自,则皆崇国风与楚辞者也。至晋陆士衡兄弟,潘安仁、左太冲辈,前后继出,皆不出曹、刘轨辙。独陶靖节高风逸韵,直超建安而上之。元嘉以后,三谢、颜、鲍为之冠,其余则伤镂刻,遂乏浑厚之气。永明而下,抑又甚焉。沈休文既拘声韵,江文通又过模拟,而诗之变极矣。唐初承陈、隋之弊。惟陈伯王厚师汉、魏,以及渊明,复古之功,于是为大。迨开元中,有李、杜,子美,才赡学优,兼尽众体;太白格调放逸,变化莫羁,继此则有韦应物、柳子厚,发秾纤于简古,寄至味于淡泊,非众所及也。自是而后,律日盛,古日衰。宋初崇尚晚唐之习,欧阳永叔痛矫西昆陋体而变之,并时而起,若王介甫、梅圣俞、子瞻、山谷之属,非无可观,然皆以议论为主,而六义益晦矣。

至考亭子五言古诗,实宗风、雅,而出入汉、魏、陶、韦之间,岂晋、宋诗人所易及哉?七言古体七言古诗,始于汉武帝柏梁台体。按古文苑云:元封三年,诏群臣能七言诗者上台侍坐。武帝赋首句曰:日月星辰和四时。梁王襄继之曰:骖驾四马从梁来。自襄而下,作者二十四人,至东方朔而止,每人一句,句皆有韵,盖如后人联句而无对句也。后梁昭明文选载东汉张衡四愁诗四首,每首七句,前三句一韵,后四句一韵,此则后人换韵体也。唐世以来,作者日盛,声律始严。然有歌行,有古诗,其句语格调亦不能同律体。

律诗始于唐,而其盛亦莫过于唐。考之唐初,作者盖鲜。中唐以后,李太白、韦应物尚古多律少,至杜子美、王摩诘,则古律相半。迨元和而降,则近体盛而古作微矣。又有七言六句律,又有五言六句律,但可放情遣兴而巳。又有六言八句律,作于唐太宗后,各集俱有其法,总不出五、七言律也。学律者当以子美为宗。其命辞用事、联对声律,须取温厚和平,不失六义之正者为式。若换句拗体、粗豪险怪者,斯皆律体之变,非正宗也。排律体,其源自颜、谢诸人,与古诗差别。唐初多五言,往往不纯,至中唐斯盛。若七言,则作者绝少矣。如太白别山僧、高适宿田家诸名人作,终未脱古体。大抵排律若句炼字鍜,工巧易能,惟抒情陈意,全篇贯彻而不失伦次者为难。故山谷尝云:老杜赠韦左丞诗,前辈录为压卷。盖其布置最为得体,如官府甲第、厅堂房舍,各有定处,不相淆也。作者当以其言为法。绝句体:五言绝句盛,唐初变六朝子夜体。六言则始于汉司农谷永,其后王摩诘始效顾、陆作七言,唐初尚少,中唐渐盛。又按诗法源流云:绝句者,截句也。后两句对者,是截律诗,前四句,前两句对者,是截律诗,后四句皆对者,是截中四句,皆不对者,是前后各截两句。周伯弱又云:绝句以第二句为主,须以实事寓意,则转换有力,涵蓄无尽。

由是观之,绝句之法可见。或云:绝句,谓断绝不相连属也。联句体,其体始著于陶集,而盛于退之、东野。其体有人作四句,相合成篇,若陶集中所载是也。又或人作一联,若子美与李尚书之芳及其甥宇文彧联句是也。复有先出一句,次者对之,就出一句,前人复对之,相继成章,则昌黎、东野城南之作是也。其要在于对偶精切,辞意均敌,若出一手,乃为相称。山谷尝云:退之与孟郊意气相入,故能杂然成章。后人少联句者,盖由笔力难相追耳。

诸体诗体有曰歌者,其体近古,如古五子之歌、长恨歌、五噫歌。有曰歌行者,如曲车行、放歌行。曰咏者,如选五。言咏储光羲群鸱咏曰操者,如辛德水仙操、商陵牧子别鹄操;曰唱者,如魏明帝气出唱;曰弄者,如古乐府内江南弄;曰哀者,如仲宣七哀、少陵八哀。曰愁者,如寒夜愁、玉阶愁;曰思者,如太白静夜思、长相思、𮧯应物莫相思。曰乐者,如齐武帝估客乐、朱藏贾古城乐。曰别者,如杜新婚别、垂老别。曰集句者,谓聚集古人诗句为一篇也。曰口号者,或四句,或八句,草成速就,达意宣情而巳也。他如选名都篇、白马篇,本其命篇之意曰篇,如汉武帝秋风辞、木兰辞,因其立辞之意曰辞,如蜀道难,即古歌辞之类。以其错综用句曰长短句,如兵车行,体似行书曰行,如古霹雳引、走马引、飞龙引,述事本末曰引,如古陇头吟、孔明梁甫吟、相如白头吟,悲如蛩螀曰吟,如古大堤曲、梁简文乌栖曲,委曲尽情曰曲,如沈坰独酌谣、王昌龄箜篌谣词通俚俗曰谣,如古楚妃叹、明妃叹,感而发言曰叹,如选四怨,古乐府内独步怨,愤而不怒曰怨。凡诸此类,皆依声韵立造,此即乐中丝竹腔调,虽其立名不同,然皆六义之余也。唐人共推李、杜,太白则多模拟古题,少陵则即事名篇,无复倚傍。后元微之辈,特因古题文字所存,沿袭而效为之耳,与古音韵实漠然也。

一字血脉格,谓起联生一有意字,中二联皆此字行乎其中,故谓之血脉。此与一字贯篇不同。彼一字是着力字,此一字是有意字。五言如杜甫晴诗云:久雨巫山暗,新晴锦绣文。碧知湖外草,红见海东云。竟日莺相和,摩霄。鹤数群。野花乾更落,风处急纷纷。七言如杜鸳鸯诗云:翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。才分烟岛犹回首,只渡寒塘亦共飞。耿雾尽迷朱殿瓦,逐梭齐上玉人机。采莲无限兰桡女,笑指中流羡尔归。是也。一以晴字为血脉,一以情字为血脉也。

一字贯篇格,谓起联中立一着力字,中二联俱要见此字意。颔联浅,颈联深,结联总言,亦要含起联所立字意。如皇甫冉途中送权曙二兄云:淮海风涛起,江关幽思长。同悲鹊绕树,独坐雁随阳。山晚云和雪,汀寒月映霜。由来濯缨处,渔父爱沧浪。一幽字是着力字也。二字贯穿格,谓起联立二字,或用二事,中二联分应之,或倒应之,或每联各句应之。结联脱言,亦要含意。五言如杜甫陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉,晚际遇雨云:雨来沾席上,风急打船头。越女红裙湿,燕姬翠黛愁。雨缆侵堤柳繋,幔卷浪花浮。风归路翻萧飒,陂塘五月秋。此中二联分应者也。又如第二联先应风急,第三联方续应雨来,即谓之续腰格,盖三联为腰也。如杜蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。

西望瑶池降王母,东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。一自沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。是首联言天子神仙两字,次联先应神仙,而腰联方续应天子,故名续腰格,亦名纤腰格,其实即二字贯穿而倒应之者也。又如江村诗云:清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局,稚子𫾣针作钓钩。多病所须惟药物,微躯此外更何求。此每联各句应者也。

数字连序格,谓颔联或颈联,句中字与意连序不断,或五字,或七字,无上断下断及二字、三字妆排句法。五言如李洞鄠北李先生舍云:圭峰秋后夜,乱叶落寒虚。四五百竿竹,二三千卷书。云深猿盗栗,雨霁蚁沾蔬。只隔门前水,如同万里余。七言如杜中丞得除江陵并起居图尚书夫人云:中丞问俗画熊频,爱弟传书彩鹢新。迁转九州防御使,起居八座太夫人。楚宫腊送荆门水,白帝云偷碧海春。为报惠连诗莫惜,嗟予班鬓总如银。钩锁连环格,自首联至末联,句意相勾连。如首联上句说好,下句说不好,颔联上句说不好,下句说好,颈联、末联亦如之。或以事相因,钩连亦通。五言如杜野望云:清秋望不极,迢递起层阴。远水兼天净,孤城隐雾深。叶稀风更落,山迥日初沉。

独鹤归何晚,昏鸦巳满林。七言如咏草云:百花苑路易萋阴,五谷塍畴苦见侵。农父芟时嫌若刺,宫人斗处惜如金。别离空惹王孙恨,麅耨深劳稷畯心。绿野荒芜好归去,朱门闲僻少相寻。

单抛格,谓首联上句起,下句单意说下,颔联、颈联、末联,或事或景,皆应首句一顺说去也。五言如杜秦州杂诗云:南使宜天马,由来万匹强。浮云连阵没,秋草徧山长。闻说真龙种,仍残老骕骦。哀鸣思战斗,迥立向苍苍。七言如秋兴云:昆明池水汉时宫,武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月,石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云。黑露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道,江湖满地一渔翁。

双抛格愚谓:首联二句,两事并行叫起,中二联句句各应上两事,而末联总结也。诗家引杜律汴门用兵后云:隋堤风物巳凄凉,堤下仍多古战塲。金簇有苔人拾得,铁衣无土鸟衔将。边声暗促河声急,野色遥连日色黄。独上高城更愁绝,戍鼙惊起堆行行。谓上句言风物,下句言古战,塲以两事叫起,是矣。而谓颔联应战,颈联应风物,则与续腰格同耳。何谓双抛?此还是句句各含上两事也。内剥格谓暗用本题事,而取义于事内。中二联或先景后事,或先事后景,皆隐题于内,至末联方正言之。五言如杜禹庙云:禹庙空山里,秋风落日斜。荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。云气生虚壁,江声走白沙。早知乘四载,疏凿控三巴。七言如玉台观云:中天积翠玉台遥,上帝高居缝节朝。遂有冯夷来击鼓,始知嬴女善吹箫。江光隐见鼋鼍窟,石势参差乌鹊桥。更有红颜生羽翼,便应黄发老渔樵。盖主于赋者也。外剥格谓取他事明题意,而更取义于事外。中二联或引两事,或引四事,事外立意,使读者自得之。五言如灵一静林寺云:静林溪路远,萧帝有遗踪。

水击罗浮磬,山鸣于阗钟。灯传三世火,树老五株松。无数烟霞色,空闻昔卧龙。七言如李义山锦瑟诗云:锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时巳惘然。盖主于比者也。前散后散格。颔联虽对而散,颈联的对而整,谓之前散后整格。如皇甫冉送韩司直中两联云:复送王孙去,其如春草何。山明残雪在,湖满夕阳多。是也。此又名蜂腰格。又颔联的对而整,颈联虽对而散者,谓之前整后散格。如刘禹锡眺望中两联云:河流添马颊,原色动龙鳞。万里思归客,一杯逢故人是也。前多后少格,谓首联与次联一意,颈联自为一意。落联上句结前四句,下句结颈联二句,或末联统结前意。如杜诸将第三首云:回首扶桑铜柱标,冥冥氛祲未全销。越裳翡翠无消息,南海明珠久寂寥。殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂。

炎风朔雪天王地,只在忠臣翊圣朝。句相照应格,谓以首联起颔联,而颔联上句应首联上句,下句应首联下句。又以颈联起末联,而末联上句应颈联上句,下句应颈联下句,前四句一意,后四句一意,而题意自照应也。如杜九月一日遇孟十二仓曹、十四主簿兄弟云:藜杖侵寒露,蓬门起曙烟。力稀经树歇,老困图书眠。秋觉追随尽,来因孝友偏。清谈见滋味,尔辈可忘年。明暗二例格,作诗之法,无出于此。五言如白居易咏草云:离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵舌古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。又如杜甫房兵曹胡马云:胡马大宛名,锋棱痩骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。七言如杜黑鹰云:黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。正翮抟风超,紫塞,玄冬几度宿。阳台虞罗自觉虚施巧,春堆同归必见猜。

万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。又如郑谷双鹭云:双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,行傍白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。此俱所谓明例也。五言如杜萤火云:幸因腐草出,敢近太阳飞。未足临书卷,时能点客衣。随风隔幔小,带雨傍林微。十月清霜重,飘零何处归。又如僧玄宝路诗云:南北东西去,芒芒万古尘。关河无尽处,风雪有行人。险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。七言如杜白鹰云:云飞玉立尽清秋,不惜奇毛恣远游。在野只教心力破,于人何事网罗求。一生自猎知无敌,百中争能耻下鞲。鹏碍九天须却避,兔经三窟莫深忧。又如郑谷鹧鸪云:暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。相呼相唤湘江曲,苦竹丛深春日西。此俱所谓暗例也。数诗俱佳,故备录之。

兴兼比格如峡中览胜云:𭦌为椽吏趋三辅,忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳,蜀江犹似见黄河。舟中得病移衾枕,洞里经春长薜萝。形胜有余风土恶,几时回首一长歌。此起联兴,次联比也。兴兼赋格,如客至云:舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。兴花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。赋盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。赋肯与邻翁相对饮,隔篱唤取尽余杯。兴或前四句兴而后四句赋,或颔联兴而颈。联赋或兴赋兼比,每联一句各自兴赋比,其法不同。

接项格,谓首联第一句起,颈联,第二句方起颔联,而颔联二句必接首联第二句,颈联二句必接首联第一句也。五言如杜秋野云:易识浮生理,难教一物违。水深鱼极乐,林茂鸟知归。吾老甘贫病,荣华有是非。秋风吹几杖,不厌北山薇。七言如秋兴云:玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。

交股格,第一、第三、第六句,第二、第四、第五句,各相起应,词意通贯,交错如股。末联设为问答以结之也。如杜夔府孤城落日斜,每依南斗望京华。听猿实下三声泪,奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕,山楼粉牒隐悲笳。请看石上藤萝月,巳映洲前芦荻花是也。又有句法交股对者,如春深叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏。以少对疏,以密对多,是交互如股者也。牙锁格,谓首联一事叫起中联,而颔联上句起第五句,下句起第六句,颈联或顺应,或倒应也。如杜咏怀古迹云:群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归月夜魂。千古琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。此顺应者也。又巴西驿亭呈窦使君云:向晚波微绿,连空岸却青。日兼春有暮,愁与醉无醒。漂泊犹杯酒,踟蹰此驿亭。相看万里别,同是一浮萍。此倒应者也。应字格,谓首联立二字,颔联分应之,如吹笛云:吹笛秋山风。

月清谁家巧作断肠声,风飘律吕相和切,月傍关山几处明。以风月二字顶针作句,此格甚新。扇对格,以第一句对第三句,以第二句对第四句也。五言如邂逅陪车马,寻芳谢眺州;凄凉望乡国,得句仲宣楼。坡七言如去年花下留连饮,暖日夭桃莺乱啼;今日江边容易别,淡烟衰草马频嘶。唐句是也。又有首尾扇对,中联扇对,古无此格,今拟用之。如明梁桥诗云:夏来幽兴惬,携酒问芳苹。昨日花前醉,青衫藉玉人。今宵月下饮,翠袖舞红茵。老去流光易,乘时欲怡神。四对格,谓四联皆相对偶,如冬至诗:年年此日长为客,忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老,天涯风俗自相亲。杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散紫宸。心折此时无一寸,路迷何处是三秦。是也。以其八句皆用实事,又名八实格。又以双字起,以数目字结,又名双字格,其实一也。又有前三联皆对,末联散,谓前三对格。

又起联散,后三联皆对,谓后三对格。又有俱不对格,四联皆散。折腰格。五言如似梅花落地,如柳絮因风。六七言如管城子无食肉相,孔方兄有绝交书,读之若不律,自是一格。偷春格,首联对而颔联不对,如梅花偷春色而相开也。五言如无家对寒食,有泪如金波。斫却月中桂,清光应更多。仳俪放红蕊,想像类青娥。牛女谩愁思,秋期犹渡河是也。七言如昔人巳乘白云去一首是也。

回文格自晋温峤始,或云:起自窦滔妻苏氏,于锦上织成文,寄其夫,顺读与倒读,皆成诗句。今按织锦诗体裁不一,其圆如璇玑,四言五六言,横读斜读皆成诗,不但回文而巳也。今举其易晓者,四言回文如宋钱惟治登大悲阁一首云:春城满望,晓阁闲登。尘销霁景,定出真僧。人怀远思,槛凭危层。因圆果证,胜境斯兴。五言回文亦钱登大悲阁一首云:圣主钦崇教,千光显绀容。映云窗绮暖,笼月箔花重。净刹香风远,危栏碧雾浓。胜因良以咏,华阁一斯逢。七言绝句回文如宋苏轼题织锦图云:春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。人随远雁边城暮,雨映疏帘绣阁空。七言律回文如苏轼题金山云:潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小,巷当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓,霭霭红霞海日晴。

遥望四山云接水,碧峰千点数鸥轻。歇后格五言如予有折足铛,中余五合陈。坡言陈,更不言粟,然必先有粟字而后使陈字也。七言如当初只为将勤补拙,到底翻为弄巧成拙。断送一生惟有酒,破除万事无过酒。借韵对格。五言如根非生下土,叶不坠秋风。孟住山今十载,明日又迁居。下借夏,迁借千也。七言如眼昏长讶双鱼影,耳热何辞数爵频。此亦耴爵之通雀也。流水句格亦谓之十字格,谓十字作一意也。五言如如何青草里,也有白头翁。长因送人处,忆得别家时。七言如羞将短发还吹帽,笑倩傍人为整冠。杜遥知杨柳是门处,似隔桃花无路通。是也。又句法不同,有问答者,如谁其获者妇与姑,何日东归花发时。有上三下三者,如凤凰乐奏钧天曲,鸟鹊桥通织女阿,有上四下三者,如金马朝回门似水,碧鸡天远路如年。

有直书句者,如郑县亭子涧之滨,一去三年竟不归是也。错综句格,即倒插也。五言如宝镜窥鸾影,红妆裛泪痕,舞鉴鸾窥沼,行天马渡桥。韩七言如雪色巳翻煎处脚,松风仍作泻时声。红稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。杜若正言之本,谓鹦鹉啄余红稻粒,凤凰栖老碧梧枝耳。句中自对格,五言如江流天地外,山色有无中,胡越书难到,存亡梦岂知。七言如落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深。杜无情有恨何人见,月冷风清欲坠时。是也。倒字押韵格。五言如弃去可奈何,吾其死茅菅,倒用诗露彼菅茅也。命衣备藻火,赐琴兼拊抟,亦倒用书抟拊琴瑟也。七言如爱汝玉山草堂静,高秋爽气多鲜新,皆倒用而无妨于理者也。

进退韵格,谓一进一退。如一诗四韵,首联与颈联同韵,颔联与末联同韵也。按郑谷与僧齐巳等共定今体诗格云:凡诗用韵有数格:一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退。葫芦韵者,先二后四,辘轳韵者双出双入;进退韵者,一进一退,失此则谬矣。第谷虽定三体,而俱未有诗。今按倦游录载,唐介为台官,疏宰相之失,致仁庙怒,谪英州别驾。朝中士大夫以诗送行者颇众,独李师中一篇,为人传诵。诗曰:孤忠自许众不与,独立敢言人所难。去国一身轻似叶,高名千古重于山。并游英俊颜何厚,未死奸谀骨巳寒。天为吾君扶社稷,肯教夫子不生还。此正进退韵格也。按韵略难、寒字第同。二。十五寒字韵,山、还字同在二十七删字韵,一进一退,似合体格。又阅冷斋夜话载唐时唐、李对答语言,乃以此诗为落韵诗,岂伊不见郑谷所定诗格,有进退之说,而妄为云云。图又按子苍于五言八句近体诗亦用此格,其诗云:盗贼犹如此,苍生困未苏。今年起安石,不用哭包胥。子去朝行在,人应问老夫。髭须衰白尽,瘦地日携𬬺。

盖苏、夫在十虞字韵,胥、𬬺在九鱼字韵。葫芦韵格谓前少后多,前二后四。今录太白诗一首,以备,未知然否。其独酌清溪江石上寄权照夷云:我携一尊酒,独上江左石。自从天地开,更长几千尺。举杯向天笑,天回日西照。永赖坐此石,长垂严陵钓。寄谢山中人,可与尔同调。

辘轳韵格,单辘轳者,单出单入两句换韵;双辘轳者,双出双入,四句换韵。今亦录太白诗一首,以证,未知然否,俟高明辨之。太白妾薄命云:汉帝宠阿娇,贮之黄金屋。咳唾落九天,随风生珠玉。宠极爱还歇,妒深情却疏。长门一步地,不肯暂回车。雨落不上天,水覆难再收。君情与妾意,各自东西流。昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好。太白此诗是四句两变韵,恐未为双辘鲈格。其法疑如前二韵在东字韵,次二韵入冬字韵,第三两韵还入东字韵,第四两韵却入冬字韵也。若尔,则又与进退韵无甚异,岂有律与古之辨乎?平头换韵格,如东坡作太白赞云:天人几何同一沤,商仙非商乃其游。挥斥八极隘九州。化为两鸟鸣相酬,一鸣一止。三千秋,开元有道为少留,縻之不得矧肯求。

东望太白横峨岷,眼高四海空无人。大儿汾阳中令君,小儿天台坐忘身。平生不识高将军,手涴吾足矧敢嗔,作诗一笑君应闻。一韵七句方换韵,又是平声。其法不得双杀,双杀者,不得此法也。促句换韵格,其法或六句,或九句,或平韵,或仄韵,俱三句一换三叠而止,此格甚新。如芦花如雪洒扁舟,正是沧江兰杜秋,忽然惊起散沙鸥。平生生计如转蓬,一身常在百忧中。鲈鱼正美负秋风。此六句格也。如鲁直观伯时画马诗云:仪鸾供帐饕虱行,翰林温薪爆竹声。风帘官烛泪纵横。木穿石盘未渠透,坐窗不遨令人瘦。贫马百草逄一豆。眼明见此玉花骢。径思着鞭随诗翁,城西野桃寻小红。又诗林玉屑载一诗云:青玻璃色莹长空,烂银盘挂屋山东,晚凉徐度一襟风。天分风月相管领,对之技痒谁能忍。

吟哦自恨诗才窘。扫宽露坐发兴新。浮蛆琰琰抛青春,不妨举𬪨成三人。此九句格而兼平仄韵者也。又如:月寒江清夜沉沉,美人一笑千黄金,垂罗无縠扬哀音。郢中白雪且莫吟,子夜无歌动君心。动君心,冀君赏。愿作天池双鸳鸯,一朝飞去青云上。此亦是九句格,而后兼长短句矣。平仄各押韵格,如唐末章碣一首云:东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜雪崖,波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看,深羡渔翁下钓眠。今古若论英达筭,鸱夷高兴固无边。每联上句自一仄韵,下句自一平韵,变体中图新者也。古今韵。

古韵但恊声,如骚选所用及退之此日足可惜是也。有今韵,唐时方有韵书,分轻清重浊,所以东、冬、钟皆不同也,故律诗用之甚严。古诗一篇中有一韵两用,如曹植美女篇两隹字,谢康乐述祖德两人字。有一篇中一韵三用,如任彦升、范仆射三用情字。又有六七用者,古焦仲卿妻是也。有一篇中傍耴六七韵者,如退之此日足可惜,凡用东、冬、江、阳、庚、青六韵。有全不押韵者,古采莲曲是也。前辘轳进退格,皆古韵遗格。后来押韵和人,始于元白,而极于东坡。音韵辨。

南史谢庄传曰:王元谟问庄:何者为双声,何者为叠韵?答曰:互护为双声,硗确为叠韵。某桉古人以四声为切韵,纽以双声叠韵,必以五音为定。盖谓东方喉声为木音,西方舌声为金音,南方齿声为火音,北方唇声为水音,中央牙声为土音也。双声者,同音而不同韵也;叠韵者,同音而又同韵也。互护同为唇音,而二字不同韵,故谓之双声;硗确同为牙音,而二字又同韵,故谓之叠韵。若仿佛熠燿、骐骥慷慨、咿喔霡霂,皆双声也;若侏儒童蒙,崆峒巃嵷,螳螂滴沥,皆叠韵也。按李群玉诗曰:方穿诘曲崎岖路,又听钩辀格磔声。诘曲崎岖,乃双声也;钩辀格磔,乃叠韵也。其诗如东坡作吃语诗:江干高居坚关扃,耕犍躬驾角挂经。孤航系舸菰茭隔,笳鼓过军鸡狗惊。解襟顾景各箕踞,击剑高歌几举觥。

荆笄供脍愧搅聒,乾锅更戛甘瓜羹。公耴古诗句格。此格图新始于太白。五言如独睡南窗月,今秋似去秋,此耴爱君古锦囊中句,解道今秋似去秋也。七言如凭谁说与谢元晖,休道澄江净如练。此耴太白解道澄江净如练,令人却忆谢元晖句也。太白巳耴古句,而山谷又勦袭也。失律格此亦诗中一病,但不甚忌。如杜郑驸马潜跃宴洞中云:主家阴洞细烟雾,留客夏簟青琅玕。春酒杯浓琥珀薄,冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓,巳入风磴霾云端。自是秦楼压郑谷,时闻杂佩声珊珊。是薄、麓、谷三字同人声,而麓、谷二字又同韵也。诸格如前六联言他事,至末联方露题面字者,曰归题格。又有至末联仍暗用题事而不明用题字者,曰藏头格。又有中四句皆景物而实者,曰四实格,皆情思而虚者,曰四虚格。推之为前实后虚格,又前虚后实格,不过于景情二字异名耳。

又有篇中或隐意,或隐字,使人自得,不立题者,曰无题格。又有律诗而首句仄起者,谓之变体,无足耴也。又有失粘格,其中有引韵便失粘者,有首尾失粘者,有二三四联失粘者,皆非正体,独八句皆失粘者,反入格。

又有律诗全篇皆平字韵者,曰五平体,全篇皆仄字韵者,曰五仄体。姑举五仄一体以证,余皆易晓。五仄体晏元献守汝阴,梅圣俞往见之。将行,公置酒颍河上,因言古人章句中全用平声,制字稳帖,如枯桑知天风是也,恨未见仄字诗。圣俞既引舟,遂作五仄体。图公云:月出断崖口,影照别舸背。且独与妇饮,颇胜俗客对。月渐上我席,瞑色亦稍退。岂必在秉烛,此景巳可爱。

破题格诗有五种破题。一曰就题,用题目便为首句也。如周朴湖州安吉县诗云:湖州安吉𬗫,门外与云齐。又登灵岩寺上方诗云:雨后灵岩寺上方,如何云者合思量。张祐春游东林寺诗云:一到东林寺,春深景致芳。禅月寄南行客诗云:见说南行客,迢迢有事无。是也。二曰直致,就题中通变其事,以为首句也。如崔补阙咏边庭雪诗云:万里一片白,长空鸟不飞。此用白一字状其雪体,故云直致。又古人早行诗云:早起赴前程,邻鸡尚未鸣是也。三曰离题外,耴其首句,免有伤触也。齐巳渔父诗云:湘潭春水满,湘岸草青青。曹松闻𫞤诗云:曾宿三巴路,今来愿不听。禅月牡丹诗云:万计交人买,华轩保惜深。崔补阙春闺诗云:寒食月明雨,落花香满泥。林先辇登山诗:数歇未到顶,穿虚势渐孤。是也。四曰粘题,破题上下二句重用其也。如禅月诗云:得力未得力,苦吟夏又残。此乃一句内粘二字也。方千诗云:至业未得力,至今犹苦吟。此乃上下共粘二字也。送僧诗云:一衲与一锡,一身索索轻。

此乃上下共粘三字也。古诗云:行行重行行,与君生别离。此乃一句粘四字也。别友人诗云:昔年相别今又别,今别还将昔别同。此乃两句粘四别字,又粘二今二昔字也。五曰入玄,耴其意句绵密,只可以意会,不可以言宣也。如贾岛送人诗云:半夜长安雨,灯前越客心。此乃上下句不言送人,而意在送人也。郑谷题鴈诗云:八月悲风九月霜,蓼花红淡图条黄。此乃上下句不言鴈,而意就鴈也。欧阳詹赠老僧诗云:笑向何人谈古诗,绳床竹杖自扶持。此乃上下句不言老僧而意见老僧也。以上五种,唯入玄图妙。对句格。

诗有正名对,如东囿青梅发,西园绿草开,如送酒东南去,迎琴西北来是也。有连绵对,如望山山似峻,看水水仍清是也。有异类对,如鸟飞随去影,花落逐摇风,如风织池间树,虫穿草上文是也。有回文对,如亲情由得音,得意逐亲情是也。有双拟对,如夏暮夏复衰,秋阴秋未归,如议月每欺月,论花频胜花是也。有双声对,如我出崎岖岭,君行礉𥔿山,如秋露香佳菊,春风馥丽兰是也。有叠韵对,如疏云雨滳沥,薄雾树朦胧是也。有隔句对,即扇对格。现前用字格,五言以第三字为眼,七言以第五字为眼。凡诗眼要用实字,方得句健。五言如夜潮人到郭,春雾鸟啼山,星河秋一雁,砧杵夜千家。七言如风传鼓角霜侵戟,云卷笙歌月上楼。朝登剑阁云随马,夜渡巴江雨洗兵。

参又要用响字。五言如白沙畹月色,绿竹助秋声,孤灯然客梦,寒杵捣乡愁。参七言如万里江山分晓梦,四邻歌吹送春愁。莺传旧语娇春日,花学严妆对晓风。又有用拗字者,又有用子母字妆句者。五言如竹疏烟补密,梅痩雪添肥,晓荷重映晚,秋草碧于春。七言如社日雨多晴较少,春风晚暖晓犹寒。诚斋曲风吹巷凉偏劲,圆月窥窗影却无。亦有用虚字者,则耴其轻清巧致耳。拗句拗字格,如杜野望首联云:金华山北涪水西,仲冬风日始凄凄。华字当仄而拗作平,北字当平而拗作仄,此拗句。在上也。又如送客逢早梅,首联云:东阁官梅动诗兴,还如何逊在杨州。动字当平,诗字当仄,此拗句又在下也。又如中联云:一双白鱼不受钓,三寸黄柑尢自清。又如末联云:柳条弄色不忍见,满枝梅花空断肠。

又有四联句句用拗者,如题省中院壁云:掖垣竹埤梧十寻,洞门对雪常阴阴。落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍,退食迟回违寸心。衮职曾无一字补,许身媿比双南金。叠字格,有一句叠三宇者,如吴融秋树诗云:一声南写巳先红,槭槭凄凄叶叶同是也。有一句连三字者,如刘驾树树树稍啼晓莺,夜夜夜深闻子规是也。又有两句连三字者,如白乐天新诗三十轴,十轴金玉声是也。又有三连叠字者,如古诗:青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手是也。又有七联叠字者,如昌黎南山诗:延延离又属,夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍,落落月经宿。訚訚树墙垣,𪩘𪩘驾库厩。参参削剑戟,𪣷𪣷衔莹琇。敷敷花披萼,闟闟屋催图悠悠舒而安,兀兀狂以狃,超超出犹奔,蠢蠢骇不懋是也。至于词,则不经见。近时李易安词云:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。起头连叠七字,一妇人乃能创意出奇如此。后丘琼台效之,遂为通篇。以旅思为题,作满庭芳词云:岁岁年年,时时处,纷纷扰扰胶胶。凄凄惨惨,瑟瑟更萧萧。日日风风雨雨,每霏霏拂拂迢迢。悬望波波浪浪,苦荡荡飘飘。愁愁兼闷闷,重重叠叠,远远遥遥,漫悠悠漾漾动动摇。

摇切切,寻寻觅觅,长戚戚,寂寂寥寥,心心念念,思思想想,几暮暮朝朝,可谓奇而奇者也。叠实字格有叠三实字者,五言如仙人视吾曹,何异蜂蚁蜩。七言如笑彼三子,欧、苏、梅无事,自作雪羽争坡。有叠五实字者,如五言风月烟雾雨,荣悴各一时。有叠七实字者,如岷峨之山中巴江桂椒㭪栌枫柞樟𫝴下三字用经史格。五言如山如仁者静,风似圣之清。七言如山到江湄穷则变,水归峡口窒斯通。亦未可为式。押字格杜子美饮中八仙歌曰:知章骑马似乘船。又天子呼来不上船。一曰:眼花落井水底眠。又长安市上酒家眠。一曰:汝阳三斗始朝天。又举觞白眼望青天。一曰:皎如玉树临风前。又曰:苏晋长斋绣佛前。又曰:脱帽露顶王公前。此歌三十二句,而柙二船字,二眠字,二天字,三前字。近时论诗者曰:此歌一首是八叚,不嫌于重用韵也。某案:子美此歌以饮中八仙歌五字为题,则是一歌也。此歌首尾于船字韵中押,未尝移别韵,则非分为八叚。盖子美古律诗重用韵者亦多,况于歌乎?

如园人送瓜诗曰:沉浮乱惜玉,爱惜如芝草。又曰:园人非故,种此何草草。一篇押二草字也。上后园山脚诗曰:蓐收困用事,尤冥蔚疆梁。又日:登高欲有往,荡析川无梁。一篇押二梁字也。北征诗曰:维时遇艰虞,朝野少暇日。又曰:老天情怀恶,沤泄卧数日。一篇押二日字也。夔府咏怀诗曰:虽云隔礼数,不敢队周旋。又曰:淡交随聚散,泽国绕回旋。一篇押二旋字也。赠李八秘书诗曰:事殊迎代邸,喜异赏朱虚。又曰:风烟巫峡远,台树楚宫虚。一篇押二虚字也。赠李邕诗曰:放逐早联翩,低垂因炎厉。又曰:哀赠终萧条,恩波延揭厉。一篇押二厉字也。赠汝阳王诗曰:自多亲棣萼,谁敢问山陵。又曰:鸿宝宁全秘,丹梯庶可陵。一篇押二陵字也。喜薛璩、岑参迁官诗曰:栖迟分半菽,浩荡逐浮萍。又曰:仰思调玉烛,谁定握青萍。一篇押二萍字也。寄贾岳州、严巴州两阁老诗曰:讨胡愁李广,奉使待张骞。又曰:如今尽雄隽,志必在腾骞。

一篇押二骞字也。子美诗如此类甚多。虽然子美非创意为此者,盖有所本也。按文选载古诗曰:晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。又曰:音响一何悲,弦急如柱促。一篇押二促字也。曾子建美女篇曰:明珠交玉体,珊瑚问木难。又曰:佳人慕高义,求贤良独难。一篇押二难字也。谢灵运述祖德诗曰:叚生蕃魏国,展季救鲁人。又曰:外物辞所赏,励志故绝人。一篇押二人字也。又南圃诗曰:樵隐俱在山,由来事不同。又曰:赏心不可忘,妙善冀能同。一篇押二同字也。又初去郡诗曰:或可优贪竞,岂足称达生。又曰:毕娶类尚子,薄游似邴生。一篇押二生字。陆士衡拟古诗曰:此思亦何思,思君徽与音。又曰:惊飙褰反信,归云难寄音。一篇押二音字。又豫章行曰:泛舟清川渚,遥望江山阴。又日:寄世将几何,日昃无亭阴。一篇押二阴字。阮嗣宗咏怀诗曰:何当行路子,磬折志所归。又曰:黄鹄游四海,中路将安归。一篇押二归字。

江淹杂体诗曰:韩公沦卖药,梅生隐市门。又日:太平多欢娱,飞盖东都门。一篇。押二门字。

王仲宣从军诗曰:连舫逾万艘,带甲千万人。又曰:我有素餐责,诚媿伐檀人。一篇押二人字。古人诗自有体格,杜子美亦傚古人之作耳。韩退之赠张藉诗一篇,押二更字、二阳字。又岳阳楼别窦司直诗,押二句字。又李花诗押二花字。又双鸟诗押二州字、二头字、二秋字、二休字。又和卢郎中送盘谷子诗,押二行字。又示爽诗,押二愁字。又义鱼诗押二销宇。寄孟郊诗,押二奥字。此日足可惜诗押二光字。白乐天渭村退居诗押二房字。梦游春诗押二行字。寄元微之诗押二夷字。出守杭州,路次蓝溪诗,押二水字。游悟真寺诗押二盘字。其余诗人如此叠用韵者甚多,不可具举,意到即押耳,奚独于饮中八仙歌而致怪耶?子瞻送江公著诗曰:忽忆钓台归洗耳。又曰:亦念人生行乐耳。自注曰:二耳义不同,故得重用。盖子瞻自不必注。

三言诗格起于晋侯湛,唐人以来,作者甚少。本朝有苏祐将进酒云:将进酒,乐间陈,错华灯,袭锦茵。觏良时,接光尘,献万年,酬千金。嗟何辞,不常醺,流水逝,曜灵沉。

九言诗格起于魏高贵乡公,贵在浑成劲健。本朝有魏你暮春即事云:往年三月三日梅如豆;今年三月三日梅尚花。天道无常,何况此人事。朝烟暮雨,搔首情无涯。亦有九言古诗。你亦有作诗止三句格。如唐人云:杨柳袅袅随风急。西楼美人春梦中,翠帘斜卷千条入。又詹天臞寄友云:桂树苍苍月如雾。山中故人读书处,白露湿衣不可去。止五句格。如杜诗:曲江萧条秋色高,芰荷枯折随风涛,游子空嗟垂二毛。白石素河亦相隔,哀鸣独叫求其曹。此格但可即事遣兴,不可作题物赠送之类。他如七言六句、五言六句、六言八句俱同。此一字至数字诗格起于唐南史、雪月花草等篇。宋钱惟治有登大悲阁二首,今录其一云:阁阁雕镂,彩错簇明霞图丽萼。玉女窥牖,飞仙捧铎。沉烟燠宝香,媚水㴠珠箔。千山蓊郁晴霁,万井喧填晓郭。登临徙倚傍图阑,满目春光照寥廓。此一字至七字者也。又有一字至十字者,不过此格,始于宋人。又有三五七言诗,如秋风清,秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相思相见知何日,此时此夜难为情是也。又有四六八言诗,如本朝李梦阳杂言一首云:五阶风发,蕙花时歇,莎鸡夜鸣衰草卷帘独望秋月黄云没万里之关山,使妾空老而凋红颜是也。绝句格以第二字仄入者为正格,第二字平入者为偏格。五言、七言俱然。又有四异格,谓四句各一意也。五言如迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖宿鸳鸯。七言糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见,沙上凫雏傍母眠是也。其余失粘拗句等格,俱与律前后同体。盖绝者,截也,原耴截律之义。其说巳见前绝句。辨体中诗藏人名格王荆公诗有老景春可惜,无花可留得。莫嫌柳浑青,终嫌李太白之句,以姓名藏诗中。人谓此体始于公,非也。尝读权德舆集,有诗云:藩宣秉戎寄,衡石崇位势。年纪信不留,弛张良自愧。樵苏则为惬,瓜李斯可。畏不顾荣官尊,每陈农亩利。

居家类岩𪩘,负郭谢敛积。忘满宠生嫌,养蒙恬胜智。疏钟皓月晓,晚景图霞异。涧谷永不谖,山梁冀无累。颇符生肇学,得展禽尚志。从此直不疑,支离疏世事。则知德舆巳先为之矣。诗藏药名格陈亚尝著药名诗,如风月前湖近,轩窗半夏凉。棋怕腊寒诃子下,衣嫌春暖缩纱裁之类是也。尝作闺情生查子三首,其一日相思意巳深,白纸书难足,字字苦参商。故要檀郎读,分明记得约。当归。远志樱桃熟,何事菊花时。犹未回香曲。以时为体诗有以时为体者,建安体汉未年号,曹子建父子及邺中七子之诗。黄初体,魏年号与建安相接,其体一也。正始体魏年号,稽、阮诸公之诗。太康体晋年号,左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。元嘉体宋年号,颜、鲍、谢诸公之诗,永明体齐年号。齐诸公之诗,齐、梁体通两朝言之;南北朝体通魏、周言之。唐有初唐、盛唐、晚唐,又有元和体。

元、白诸公之诗,大历体、大历十才子之诗,宋则元祐体,苏、黄、陈诸公体,江西宗派体,以山谷为宗。以人为体。

诗有以人为体者,曹、刘体,子建、公干也。谢体,灵运也。徐、庾体,陵、信也。沈、宋体,佺期、之问也。陈体,拾遗、子昂也。王、杨、卢、骆体,四杰也。张曲江体,少陵、太白体,高达夫体,孟浩然体,岑嘉训体,王右丞体,韦苏州体,韩、柳体,李长吉、李商隐为西昆体,元、白体,不一而足。宋则东坡、山谷、后山、王荆公、卲康节、陈简斋、杨诚斋,各以体名,杂论体格。

周公为诗以贻成王,山甫作颂以赠申伯酬赠,其来尚矣。骖乘歌以牛。图役夫答以丹漆,倡和之意也。悠悠远道独茕茕,由是反复兴焉。后牖有朽柳,偏眠船舷边,由是叠韵兴焉。䗖𬟽在东,鸳鸯在梁,双声兴焉。惟南有箕,近乎戏矣。围棋烧败袄,着子,故依然风人之作兴焉。昭明善赋短韵,吴均善压强韵,自是小言大言、了语危语作矣。又荔浦云丘,竟陵之县名也。帊山衣锦,梁元之药名也。简文卦名,惠晓百姓。沈炯六甲十二属,鲍照建除字谜,蔡黄门口字,及鸟兽草树果名,将军宫殿姓名,自君之出。两头纤纤稿砧五杂组、三妇艳百一数诗诸体,皆诗之变例也。麦曲河鱼藏头,亦有自矣。孔怀贻厥歇后,其昉此乎?夫义则尽备于周,三言因之振鹭,五言本之雀角我姑,酌彼金罍,六言之准也。七言则黄鸟于桑,九言则行潦注兹,自是安世房中、孟坚郊祀,三四之选也。张华、沈约、皇雅间为五言矣。庾信调曲燕歌,六言则云树君所以牧人,七言则云乾坤以含养覆载;八言则云:止戈见于绝辔之野;九言则云君以官唱,宽大而谟明。凡此诸体,悉见全篇。诗曰:我歌且谣,乐府载歌谣而不及谛语。如夏谚、齐语,皆有声韵。三字如爰清静,作符命,能赋诗,裴让之四字,如虽有知慧,不如乘势,宁为鸡口,亡为牛后之类。五字如城中好高髻,四方高一尺;城中好广眉,四方且半额;城中好大袖,四方全匹帛之类。

七言如嘉言逆耳利于行,良药苦口利于病。欲知仲桓问任安,居今行古。任定祖甑中生尘,范史云釜中生鱼,范莱芜之类,并诗之流也。柏梁之后,宋孝武华林曲水,梁武帝清暑殿、元帝清凉殿,唐中宗内殿,及移仗蓬莱宫、大明殿,会吐蕃骑马之戏,皆同汉体。惟魏悬瓠方丈、竹堂图飨则人各二句。帝歌曰:白日光天兮无不曜,江左一隅兮独未照。彭城王续歌日:愿从圣明兮登衡会,万国驰诚混内外。云云,稍变前体。

沧浪论诗体不及建除体、吴均体,吴富体、徐涩体。

彦伯为文,多变易求新,以凤阁为𮭨阁,龙门为虬户,金谷为铣溪,玉山为琼岳,竹马为筿骖,月兔为魄兔之类。又三十六体,李商隐、温庭筠、叚成式俱以俪偶相夸背。律体如:卧听巴山月落时,两乡千里梦相思。可但步兵偏好酒,也知光禄图能诗。四句起皆反声是也。句用字体,如春日绣衣轻,春台更有情。春烟间草色,春鸟隔花声。春树乱无次,春山遥得名。春风巳飘荡,春瓮莫须倾。每句用春字为首是也。又咏物体、禁体、集句体云:绝句四句皆对,杜工部两个黄鹂一首是也。然不相联属,即是律中四句也。唐绝万首,惟𮧯苏州踏阁攀林恨不同,及刘长卿寂寂孤莺啼杏园二首绝妙。盖字句虽对,而意则一贯也。其余如李峤送司马承祯还山云:蓬阁桃源两地分,人间海上不相闻。

一朝琴里悲黄鹤,何日山头望白云。柳有征人怨云:岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀镮。三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。周朴边塞曲云:一队风来一队沙,有人行处没人家。黄河九曲永先合,紫塞三春不见花。亦其次也。四句皆对,格巳现前,而此引证尤明。戴石屏春水渡旁渡,夕阳山外山。王摩诘宛是野人也,时从渔父鱼。格虽巧,不宜法。牙成之格,如往来舟楫路,前后别离人。故人云雨散,空山来往疏。岁时伤道路,亲友在西东。死生今忽异,欢娱竟不同。若联緜交络之格,则如陆士衡远游越山川,山川修且广。王仲宣但问所从谁,所从神且武。李义山棹里自成歌,歌竟乘流去。各自一体也。联緜句法巳现前,而牙成字,未知何义。

古诗胡马依北风,越鸟巢南枝。梁范云诗越鸟巢北树,胡马畏南风。借其意而反其辞,亦一体也。诗有名字并称者,如刘越石宣尼悲获麟,西狩泣孔丘。谢惠连虽好相如达,不同长卿慢是也。

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