南浦
春水
波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。 和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。新绿乍生时，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！
起三句写景如画，便觉春光骀荡，春水溶溶，如在目前。咏物之最上乘，所谓取神者也。“鱼没”句，体物极工细。“流红去”句，翻陈出新，用意更进一层。“荒桥”二句，暗点荒凉，其宋邦沦覆以后之作欤？“回首”二句，用谢灵运梦惠连而得“池塘生春草”之句事，如此活用，极融化变幻之奇，刘熙载《艺概》所谓“实事虚用”也。
换头处不断曲意，最是作者所长，此“和云”二句，亦复如是。如《莲子居词话》所云，“刻画精巧，运用生动，所谓空前绝后”者也。“新绿”二句，亦宛然在目。“余情”以下，皆作者自谓“用事不为事使”之例。《词源》云：咏物之词，“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙”。此作及下咏孤雁，庶几近之。
解连环
孤雁
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒？漫长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
起句写出一黯淡空阔之境界，以衬雁之孤单。“怅离群”二句，点出孤雁及其离群之恨，叙事兼抒情。“自顾影”句，单栖自怜，栩栩欲活，于用笔则是顿挫处。“正沙净”二句，谓空江离群，寒塘欲下，本欲别谋栖止，而不知依然寥廓也。“写不”二句，刻画孤雁，用雁飞成字及雁足传书二事，融化为一，不唯精巧绝伦，亦自情思宛转。然玉田词不徒以巧见长，世人多爱〔清平乐〕“只有一枝梧叶，不知多少秋声”及此二句，未为知音也。“料因循”三句，苍凉悲壮，用苏武事，殆指文文山一辈人。此与上二句，同用一事，而词意皆无复重，周济所谓“以意贯串，浑化无迹”（《〈宋四家词选〉序论》）者也。
换头三句，亦雁亦人，融成一片。杜牧《早雁》云：“长门灯暗数声来。”李商隐《昨日》云：“十三弦柱雁行斜。”故得以锦筝雁柱与长门雁声相绾合，将人、雁之怨，一齐写出。“想伴侣”三句，作者代孤雁着想，孤雁又代伴侣着想。孤雁由自己想到对方，又由对方之栖止，想到对方之心情；不自怜己身之漂泊寒塘，而独念伴侣之“犹宿芦花”；不言己之思归求伴，而言伴侣之曾念“去程应转”：思曲而情深，其有感于六宫北辕之事乎？“暮雨”二句，望之至深至切，翻成疑惧，即李频《渡汉江》“近乡情更怯，不敢问来人”之意，谓亡国遗民，不堪重见也。末二句或指留梦炎一辈人。“道不同，不相为谋。”故虽“重见”，亦“未羞”也。“寒塘”、“画帘”，穷达自见。
高阳台
西湖春感
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
起二句写出春深，美景良辰，韶华秾丽。“接叶”，叠韵；“平波”，双声。以叠对双。自杜甫律诗每以双、叠互对或自对，诗人多效之者，然于词不多觏，盖文辞之声律与音乐之声律，不尽相同，词供歌唱，不但因双、叠而美听也。“断桥”句，谓春游尽日，薄晚归来。当兹湖山信美，景物争妍，似应无所愁苦矣，而接以“能几番”二句，文情陡变，转念芳时之难留、烟景之不再，悲从中来，不可断绝。虽极感慨，却仍以蕴藉出之。谭献谓为“运掉虚浑”（《复堂词话》），盖指其命意虽有变迁，而用笔则空灵而不露圭角也。“东风”二句，由赋而比，字字凄咽，不辨是墨，是泪，是血，其当帝昰、帝昺之时乎？既明知春已不可留，而苦留之，其间若有甚不得已者。此甚不得已者，即至深之情，而至妙之文所由生也。留之固不可得，即万一东风且住，而花事开到蔷薇，亦近尾声，况未必住乎？因春到蔷薇，芳时已晚，而有春尽之感；因有春尽之感，故留东风且住；而即使东风竟住，春光亦觉堪怜。低回往复，如环无端，此真无可奈何之境，万不得已之情矣。“更凄然”三句，与起笔遥应。杜诗所谓“国破山河在，城春草木深”（《春望》）也。着一“更”字，则“堪怜”之意，更进一层。
换头假燕子之失故居，以见山河之改变，暗用刘禹锡《乌衣巷》诗意。“韦曲”，唐长安胜地，诸韦所世居；“斜川”，则晋陶潜所尝游而为之赋诗者。盖一指贵游之所栖宅，一指隐沦之所盘桓，而今则苔深草暗，一例荒芜，虽燕子重来，更无定巢之处。夫燕本依人，故屋毁则燕亦不知何处，若鸥则托迹烟波，忘机世外，而亦不得不为新愁所苦，益见天翻地覆，至此皆无所逃矣。燕乃一般泛说，兼赅贵贱仕隐，鸥则自喻，以见兴亡盛衰之感，无不相同。“无心”以下，复由比而赋，谓虽有笙歌，何心再续旧梦，亦唯有独掩重门，付之醉眠而已。然此浅醉闲眠，亦出于万不得已，岂真能漠然忘情哉？故重帘不卷，以帘卷则飞花入目，鹃啼盈耳，又复引人愁思，不如不闻不见之为愈。然虽不闻不见，愁岂真忘？则此帘亦姑妄垂之而已。层层逼入，又层层翻出。《白雨斋词话》云，此词“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”，固的评也。《艺蘅馆词选》引麦孺博云：“亡国之音哀以思。”亦确。
高阳台
庆乐园即韩平原南园，戊寅岁过之，仅存丹桂百余株，有碑记在荆榛中，故末有“亦犹今之视昔”之感，复叹葛岭贾相之故庐也。
古木迷鸦，虚堂起燕，欢游转眼惊心。南圃东窗，酸风扫尽芳尘。鬓貂飞入平原草，最可怜、浑是秋阴。夜沉沉，不信归魂，不到花深。 吹箫踏叶幽寻去，任船依断石，袖裹寒云。老桂悬香，珊瑚碎击无声。故园已是愁如许，抚残碑、却又伤今。更关情，秋水人家，斜照西泠。（秋水观，贾相行乐处）
起二句写出荒芜凄迷之景。木古明岁久，堂虚明无人。“迷”字、“起”字，传神。“欢游”句，六字两段。“欢游”是以前，“惊心”是现在，而以“转眼”关合，包括今昔多少情事在内，转折极陡峭。“南圃”二句，言园林屋宇之深广，其中芳尘，亦已为酸风扫尽，何况其他。“酸风”字出李贺《金铜仙人辞汉歌》，亦即悲风，用之与全章情境相称，所谓合色也。“鬓貂”二句，华屋山丘之感，“浑是”者，谓天时、人事，无非秋阴耳。“夜沉沉”三句，反振有力。侂胄死后，函首送金，故有“归魂”之语，非泛下也。
过片撇开感慨，更事幽寻，而断石、寒云，依然荒寂，于文为欲擒故纵。“老桂”二句，“悬香”字亦出李贺同诗，“珊瑚”本以刻画桂枝，而暗用石崇与王恺斗富，击碎珊瑚事，盖以庆乐比金谷，而韩、石俱不得其死，亦相同也。“故园”二句，由韩过渡到贾，谓抚庆乐之残碑，而伤今日之“秋水人家”也。结二句入伤今意。
韩侂胄于宁宗朝专权虐民，邀功误国，卒致兵败身死，为天下笑骂。作者过其故居，为此词以吊之，又因昔及今，连类而及于理宗、度宗朝之贾似道者，盖不独此二人事迹略同，且戊寅即端宗昰景炎三年，其年四月，端宗逝世，帝昺继立，五月改元，六月即迁厓山，次年二月，宋即为元所灭。此词作于戊寅秋季，正当宋室灭亡之前夕，大好河山，仅存厓山一角，念韩相之开衅、贾相之讳败，于宋末大势，所关至深巨，故油然而生“黍离”之感。序称“亦犹今之视昔”，固明言之矣。
扫花游
台城春饮，醉余偶赋，不知词之所以然。
嫩寒禁暖，正草色侵衣，野光如洗。去城数里，绕长堤是柳，钓船深舣。小立斜阳，试数花风第几。问春意，待留取断红，心事难寄。 芳讯成拈指，甚远客它乡，老怀如此！醉余梦里，尚分明认得，旧时罗绮。可惜空帘，误却归来燕子。胜游地，想依然、断桥流水。
起句，天气。二、三句，时令、景色。“去城”三句，地点。“小立”以下，入情。以上稍涉平板，因从虚处着笔，以灵动救之。用红叶题诗事，而不呆诠，故妙。
换头谓年光易逝，应上“花风第几”，而以感叹出之。“远客”二句，无限悲凉。他乡作客，情已不堪，况复人老，又无好怀耶？一层深一层。旧事如尘，早付遗忘，而醉后梦中，不克强制，欲忘不得，罗绮仍复上心，且甚分明，则可悲尤甚。盖能忘之不足悲，欲忘不能，斯足悲也。“醉余”二句，从现实折入回忆；“可惜”二句，又从回忆转到现实。虽醉梦思旧，如在目前，而酒醒梦回，仍但有空帘耳。虽燕子亦为所误，而况人乎？结二句则谓虽清醒矣，犹神驰于旧日胜游，既难忘，仍要想，则比上“醉余”之意，更进一层。
此词用意行文，大类剥蕉，《世说新语》所叹“风景不殊，举目有山河之异”也，而自想象着笔，故尤见情之深切。此词殆是北游南归以后之作。“旧时罗绮”，喻前朝；“归来燕子”，则自喻也。
渡江云
山阴久客，一再逢春，回忆西杭，渺然愁思。
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。 愁余！荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书？书纵远，如何梦也都无？
起句写景空阔，是登高所望。次句是倒装，盖“山空天入海”乃“倚楼望极”之所见也。“风急”以下，仍写所见，承“倚楼”来。“雨”、“潮”应上“天”、“海”。“几处”以下，由田里春锄，而想到湖边春柳。“想”字是关键，触景生情，无时无地不想，故其下承以“犹记得”二句。“记得”即自“想”来。想是如今，记是过去。想是悬揣之词，记则是确切之念。由昔证今，由今忆昔，不明说今昔兴亡之感，而此意故在其中。思念旧游，即是眷怀故国。依依杨柳，自遗民视之，与离离禾黍何殊哉？
换头由景及情，由物及人，写出感慨。“愁余”二字，承上启下，概括一切。“荒洲”三句，漂流之苦。“空自觉”二句，带围写瘦损，灯影写孤寂，而冠以“空自觉”，则见更无人关情及之，仍是漂流之苦也。“常疑”以下，句句转换，层层推进，乍读之似觉新颖可喜，细玩之则浮薄少味，盖由于不换意而仅换字，故空疏而不紧凑，滑易而不警峭。周济评张词“不肯换意”（《介存斋论词杂著》），戈载亦谓其“笔不转深，则其意浅”（《七家词选》），此类是也。
渡江云
次赵元父韵
锦香缭绕地，凉灯挂壁，帘影浪花斜。酒船归去后，转首河桥，那处认纹纱？重盟镜约，还记得、前度秦嘉。唯只有、叶题堪寄，流不到天涯。 惊嗟！十年心事，几曲阑干，想萧娘声价。闲过了、黄昏时候，疏柳啼鸦。浦潮夜涌平沙白，问断鸿、知落谁家？书又远，空江片月芦花。
起即写出绮罗弦管之地。“凉灯”二句，水阁之景。“凉”字从“浪花”生出。“酒船”三句，酒阑人散，将以上繁华，一笔勾销。“河桥”应上“浪花”。“纹纱”应上“帘影”。“叶题”二句，翻用唐人御沟题叶事。天涯已远，题叶已苦，况“流不到”乎？二句又将“酒船归去”、“转首河桥”一笔勾销。可见不独“帘影”、“凉灯”，都为陈迹，即“河桥”、“酒船”，亦是回忆；“前度”、“重盟”，无非过去情事，今则间阻于叶流不到之天涯矣。用笔夭矫，变幻莫测，清真之嗣响也。
换头点明旧事。天涯，地之远。十年，时之久。故唯有“想”而已。“想萧娘声价”，亦自周词“唯有旧家秋娘，声价如故”来。“闲过了”二句，写出孤寂无聊。“浦潮”句，应上“流不到天涯”，启下“空江片月”。“断鸿”应上“叶题”，前写去书，此写来书，去书“不到天涯”，来书“知落谁家”，则两边皆落空矣。总是杜诗“寄书长不达”之意。
声声慢
为高菊墅赋
寒花清事，老圃闲人，相看秋色霏霏。带叶分根，空翠半湿荷衣。沅湘旧愁未减，有黄金、难铸相思。但醉里，把苔笺重谱，不许春知。 聊慰幽怀古意，且频簪短帽，休怨斜晖。采摘无多，一笑竟日忘归。从教护香径小，似东山、还似东篱？待去隐，怕如今、不似晋时。
菊墅，别本作菊涧。江昱《〈山中白云〉疏证》云：“高菊涧，宋孝宗时人。味此词意，作于元时。别本误。”其说是也。
起两句，“寒花”切菊，“老圃”切墅，亦如黄庭坚《宿旧彭泽怀陶令》之“潜鱼愿深眇，渊明无由逃”，以名字藏句中，盖游戏之笔也。“清事”、“闲人”，点明身份。“相看”三句，人菊合写。“沅湘”以下，故国之思。卢仝《与马异结交诗》:“白玉璞里斫出相思心，黄金矿里铸出相思泪。”此用之。（玉田〔琐窗寒〕悼王碧山亦云：“那知人弹折素弦，黄金铸出相思泪。”）“沅湘”、“荷衣”，以屈原自况。愁已旧矣，而仍未减，盖忠爱之情，九死其犹未悔，故虽有黄金之矿，亦难铸相思之泪，如卢仝所云也。但醉中自写幽怀，以抒忠愤，然亦不许世人知之耳。菊生秋日，故云“不许春知”。此春殆指元朝，与后面〔满庭芳〕《小春》一首同意。换头所谓“幽怀古意”，即“不许春知”者，承上句来，而推开一层说。“且频簪”以下，故作排遣之词，似真旷达，无所容心矣。结二句又将上意一笔抹杀。
舒岳祥序《山中白云词》云：“宋南渡勋王之裔子玉田张君，自社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮。北游燕蓟，上公车，登承明有日矣。一日，思江南菰米、莼丝，慨然被而归……”事虽不详，其为俊裔，与潜之为侃后，不欲屈身新朝者略同，而卒不免公车北上，其所遇似更不如潜之能遂其志。末语云云，殆非无因。则此词之作，其在将事北游燕蓟之时乎？“东山”用谢安隐居东山，终于复出之事，与陶潜之采菊东篱相对，而两以“似”字发问，知其出处之际，有难言者也。
声声慢
北游答曾心传惠诗
平沙催晓，野水惊寒，遥岑寸碧烟空。万里冰霜，一夜换却西风。晴梢渐无坠叶，撼秋声、都是梧桐。情正远，奈吟湘赋楚，近日偏慵。 客里依然清事，爱窗深帐暖，戏拣香筒。片霎归程，无奈梦与心同。空教故林鹤怨，掩闲门、明月山中。春又小，甚梅花、犹自未逢？
此词题目，《疏证》本作《都下与沈尧道同赋》。曾心传名遇，以元世祖至元二十七年（公元1290年）自杭州赴大都（今北京市）写泥金字藏经。沈钦，字尧道，号秋江。作者北上，乃与沈、曾同行，入都后亦有唱和，详本词及〔壶中天〕《夜渡古黄河与沈尧道、曾子敬同赋》诸篇《疏证》。此词之作，盖曾先有惠张诗，而张与沈同赋〔声声慢〕以和之，故题之文字虽有歧异，而事实则无矛盾也。
起三句写北游道中景色，水寒烟空，是冬日，是晴天。“万里”二句，即邓剡〔唐多令〕“堪恨西风催世换”之意。“冰霜”则酷寒可畏，“万里”则寸土皆然，盖此时上距宋亡，已逾十载矣。“晴梢”二句，叹倡义之士已稀，恢复之情渐减，一切政令设施，悉属新朝，天下一统矣。“情正远”三句，谓旧情日远，大势难回，故虽有屈原、贾谊“吟湘赋楚”之心，亦觉其慵矣。
过片推开，说客中清事，亦有可喜，然“虽信美而非吾土，曾何足以少留”（王粲《登楼赋》），梦中心上，唯归程是念耳。“片霎”二句，己之思归。“空教”二句，由己之思归，想家山之念己。结两句谓客中春小梅迟，益念江南风景，总结怀归之意。
声声慢
题梦窗自度曲〔霜花腴〕卷后
烟堤小舫，雨屋深灯，春衫惯染京尘。舞柳歌桃，心事暗恼东邻。浑疑夜窗梦蝶，到如今、犹宿花深。待唤起，甚江蓠摇落，化作秋声？ 回首曲终人去，黯消魂忍看，朵朵芳云。润墨空题，惆怅醉魄难醒。独怜水楼赋笔，有斜阳、还怕登临。愁未了，听残莺、啼过柳阴。
起三句写其生前游赏之迹；次两句写其生前声伎之奉。“舞柳”，四印斋本作“舞竹”，误。此用小晏词“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”也。“浑疑”两句，知其已逝，疑其犹存，情不能忘也。以“梦窗”二字，嵌入句中，与其〔琐窗寒〕悼王碧山作“断碧分山”句同，虽见巧思，然终是小家数，不足为法。“待唤起”三句，谓虽疑其犹在而欲唤之，然词魄难招，但有江蓠摇落，秋声一片而已。
换头点词卷，以湘灵鼓瑟喻其词声律之美，以韦陟署名喻其卷书迹之工。“润墨”以下，悼其人，怜其才，人琴之痛深矣。触景生情，故怕登临对斜阳而伤逝也。末句以景结情。
声声慢
别四明诸友归杭
山风古道，海国轻裾，相逢只在东瀛。淡泊秋光，恰似此日游情。休嗟鬓丝断雪，喜闲身、重渡西泠。又溯远，趁回潮拍岸，断浦扬舲。 莫向长亭折柳，正纷纷落叶，同是飘零。旧隐新招，知住第几层云。疏篱尚存晋菊，想依然、认得渊明。待去也，最愁人、犹恋故人。
起五句，四明之游，景色、时令、心情皆在其内。“休嗟”以下，归杭州，归途风物、羁愁老境皆在其内。虽曰“休嗟”，所嗟深矣；虽曰“闲身”，奈心事难遣何？
换头谓恐引起离恨，故不教折柳。然纵不折柳，暂蠲别愁，而落叶纷纷，仍足动人漂泊之感。“旧隐”以下，谓纵归杭州，而旧国故家，无非禾黍，一身如寄，落叶何殊，而见其时“焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状”（孔稚珪《北山移文》）之徒，归命新朝者，则已青云直上矣，唯有东篱之菊，尚是晋物，或依然认得渊明之为晋人耳，岂不更愁人乎？当此之际，当更念在四明之故人矣。
此词上、下片皆分前后两层。前，当时情景；后，悬揣之辞。章法整饬。
绮罗香
红叶
万里飞霜，千山落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村；似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。 长安谁问倦旅，羞见衰颜借酒，飘零如许。漫倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
首句写天候之严冷，喻新朝之威势。次句写百卉之凋零，喻故国之沦亡。三句写红叶，自喻。“枫冷”二句点题，用崔信明“枫落吴江冷”句，兼抒独客之愁。“正船舣”两句，刻画红叶，用流水对，活而不滞。“甚荒沟”两句，翻用题红事，用意更进一层，备觉凄苦。
换头写人。“借酒”，四印斋本作“醉酒”，误。此用陈师道《除夜对酒赠少章》:“发短愁催白，颜衰酒借红。”陈诗又自郑谷《乖慵》“衰鬓霜供白，愁颜酒借红”来。此处写人，实亦写叶，不独人之酒面与叶同红，且人之旅况、老怀，亦与飘零落叶，同其命运也。“漫倚”二句，自喻孤怀，亦以讽附元者。“为回风”二句，仍是飘零之感。结二句不忘盛时。夜窗暗雨，眷怀故国，情味概可知矣。
壶中天
夜渡古黄河，与沈尧道、曾子敬同赋。
扬舲万里，笑当年底事，中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳关河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问：泛槎何处狂客？ 迎面落叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，唯有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白。
一起气势甚盛。“笑当年”二句，即张孝祥〔六州歌头〕“追想当年事，殆天数，非人力”意，而张词结以“有泪如倾”，此词则冠以“笑”字，以表示无可奈何之意，真柳宗元所谓“嬉笑之怒，甚乎裂眦，长歌之哀，过乎痛哭”（《对贺者》）也。“须信”句，反跌下句有力。“老柳”三句，雄浑阔大，自是初游北地所见情景。
换头三句，写景极萧疏空阔之致。“衰草”二句，独立之闲鸥，与仆仆征途之北游诸人正相映射。“唯有闲鸥独立”，则其外皆不能闲、不能独立可知，亦赋亦比。“浪挟”三句，极精练而仍壮阔。结句亦警策，仍从张孝祥〔念奴娇〕《过洞庭》“扣舷独啸，不知今夕何夕”来。此词甚类东坡，于集中为别调。
八声甘州
辛卯岁，沈秋江同余北归。秋江处杭，余处越。越岁，秋江来访寂寞，晤语数日，又复别去。赋此饯行，并寄曾心传。秋江名尧道。
记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感、有斜阳处，却怕登楼。
以追叙前游起笔，一“记”字直贯五句，一气呵成，极健拔。（“寒气脆貂裘”，吴白匋先生云：“周济《宋四家词选》改‘脆’作‘敝’，误。此出岑参《北庭贻宗学士道别》:‘容鬓老胡尘，衣裘脆边风。'”）“短梦”折入现在，一句点醒。老泪西州，存亡之感，不独如羊昙之哭谢公，亦《诗》所云“人之云亡，邦国殄瘁”也。“一字”二句，亦翻用题红事，而较“唯只有、叶题堪寄，流不到天涯”及“甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去”，又进一层，意更凄苦，辞更精警。
换头改出以疏宕之笔。“问谁留”二句，故作摇曳，亦以疏间密。“一字”二句，精警极矣，其下又出“折芦花”二句，与之颉颃，是何等力量！“向寻常”二句，谓“野桥流水”依然，而“沙鸥”非旧，寄托遥深。此中有人，非独鸥也。结句点明感慨，暗用李商隐《登乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”意作结，到底不懈。
此词文字极为警策，而以疏宕之气行之，故流畅而不纤，浑厚而不滞，玉田词中上乘也。
八声甘州
次韵李筠房
望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。正凭高送目，西风断雁，残月平沙。未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。无避秋声处，愁满天涯。 一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。料荷衣初暖，不忍负烟霞。记前度、剪灯一笑，再相逢、知在那人家？空山远、白云休赠，只赠梅花。
起即写凭高所见之景，“凭高”句倒装。“西风”二句，仍承“凭高”来。此与前〔渡江云〕一首，起数句结构略同。“未觉”二句，秋气摇落之状。“无避”二句，意新句警，辞愈婉曲，情愈凄楚矣。换头叹年华之虚度。而承以“料荷衣”二句者，欲其坚岁寒之约耳。“记前度”以下，遥寄相思之意。“白云”，用陶弘景《答（梁武帝）诏问“山中何所有”》:“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”“梅花”，用陆凯《寄范晔》:“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”谓已遁空山，山中自有白云，不劳持赠，但冀聊寄梅花，以见在远不遗耳。
台城路
送周方山游吴
朗吟未了西湖酒，惊心又歌南浦。折柳官桥，呼船野渡，还听垂虹风雨。漂流最苦。况如此江山，此时情绪。怕有鸱夷，笑人何事载诗去。 荒台只今在否？登临休望远，都是愁处。暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅？荷阴未暑。快料理归程，再盟鸥鹭。只恐空山，近来无杜宇。
起句从别前着笔。次句谓良会未阑，离歌遽唱也。“折柳”二句，送别情景。“还听”句点明游吴。“漂流”以下，直赋行迹。“此时情绪”，由“如此江山”来。江山如此，情绪安得而不如此耶？鸱夷子皮功成身退，浪迹五湖烟水，盖与亡国遗黎，苦乐悬殊，故恐其见笑也。
换头三句，登高念远，吊古伤今，无非愁恨。〔声声慢〕《北游答曾心传惠诗》“万里冰霜，一夜换却西风”,〔八声甘州〕《次韵李筠房》“无避秋声处，愁满天涯”，及此“登临休望远，都是愁处”，寓意均同，盖指宗社沦亡，已无寸土可供栖托，亦即上文“如此江山，此时情绪”之延伸也。“暗草”三句，谓不但漂流，而且寂寞。“暗”、“埋”、“明”、“洗”诸字，均下得极炼。“荷阴”三句，盼其早日归杭，春去而夏返也。亡国之恨，漂流之苦，非登临所可排遣，故不如退隐盟鸥之为得计。数句虽似闲情，出以轻快之笔，然实从极沉痛中来，盖寓沉痛于悠闲也。结句更作翻腾，劝归无鸟，益见“料理归程”之不容缓矣。其〔忆旧游〕（“记开帘过酒”）以“纵忘却归期，千山未必无杜鹃”句作结，与此正相反，可悟一意化两之法，所谓横说竖说，无所不可也。
台城路
庚寅秋九月之北，遇汪菊坡，一见若惊，相对如梦。回忆旧游，已十八年矣。因赋此词。
十年前事翻疑梦，重逢可怜俱老。水国春空，山城岁晚，无语相看一笑。荷衣换了。任京洛尘沙，冷凝风帽。见说吟情，近来不到谢池草。 欢游曾步翠窈，乱红迷紫曲，芳意今少。舞扇招香，歌桡唤玉，犹忆钱塘苏小。无端暗恼。又几度流连，燕昏莺晓。回首妆楼，甚时重去好？
杜甫《羌村》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，晏几道〔鹧鸪天〕“今宵剩把银照，犹恐相逢似梦中”，皆是前事分明，重逢疑梦；此则重逢俱老，极为真确，而前事旧游，翻疑梦寐。前者是惊喜之情，庆慰当前；后者是悲感之怀，叹惜过去。故国湮沦，旧游渺邈，而水国山城，老来重见，又值春空岁晚之时，此时此地，此情此境，尚有何话可说，则唯有“相看一笑”而已。此笑乃是无声之叹、无泪之哭，盖较之痛哭流涕，为尤沉痛，亦与前〔壶中天〕（“扬舲万里”）之“笑当年底事，中分南北”之笑同也。既已换了荷衣，则于富贵功名更无关涉，故虽“京洛多风尘，素衣化为缁”（陆机：《为顾彦先赠妇》），亦“任”之而已。心事全非，吟情自减，故虽见池塘春草，亦不能如谢客之得佳句也。
欢游虽属可念，芳意今已无多，唯钱塘苏小之舞扇、歌桡，尚偶然忆及。夫岂真忆舞扇、歌桡哉？亦忆承平故国耳。忆钱塘苏小，盖忆故都犹胜忆故人。“几度流连”，有多少情事在内，多少时光在内。“回首妆楼”，仍是眷恋钱塘，盖即屈原之“临睨夫旧乡”耳。
台城路
杭友抵越，曲渔舍会饮。
春风不暖垂杨树，吹却絮云多少？燕子人家，夕阳巷陌，行入野畦深窈。筹花斗草。记小舫寻芳，断桥初晓。那日心情，几人同向近来老？ 消忧何处最好？夜深频秉烛，犹是迟了。南浦歌阑，东林社冷，赢得如今怀抱。吟悰暗恼。待醉也慵听，劝归啼鸟。怕搅离愁，乱红休去扫。
起两句曰“春风”，曰“杨树”，曰“絮云”，如何骀荡融和，而以“不暖”、“吹却”绾合之，遂觉凄冷如秋，物情人意，同其萧飒。“燕子”三句，不独曲渔舍，乃王姓别业，故用刘禹锡《乌衣巷》诗以切之，而兴亡之感亦寓焉。“筹花”三句，本意聊以花草助春游逸兴，而反由此忆及当时西湖寻芳之乐，故国之悲油然上心。“那日”两句，谓“近来”已非“那日”，不特人老，心情亦同老矣。
过片点题。会饮，所以“消忧”也，然而“迟了”。“如今怀抱”，岂可“消”乎？“吟悰”三句，承“歌阑”、“社冷”来。啼鸟虽自劝归，而天壤茫茫，无一寸土，何处可归者？故慵听耳。结两句谓“乱红”虽然可扫，而“离愁”终属难排，恐扫乱红，反搅离愁，故曰“休去扫”，终是“此情无计可消除”耳。
忆旧游
余离群索居，与赵元父一别四载。癸巳春，于古杭见之。形容憔悴，故态顿消。以余之况味，又有甚于元父者，抑重余之惜，因赋此调，且寄元父。当为余愀然而悲也。
叹江潭树老，杜曲门荒，同赋飘零。乍见翻疑梦，对萧萧短发，都是愁根。秉烛故人归后，花月锁春深。纵草带堪题，争如片叶，能寄殷勤？ 重寻，已无处，尚记得依稀，柳下芳邻。伫立香风外，抱孤愁凄惋，羞燕惭莺。俯仰十年前事，醉后醒还惊。又晓日千峰，涓涓露湿花气生。
“树老”、“门荒”，写出今昔之感、盛衰之异、飘零之苦。山河已改，景物全非，故国黍离，故家乔木，唯有“同赋飘零”耳。久别乍见，翻疑梦寐（“乍见”句，直用司空曙《云阳馆与韩绅宿别诗》），彼此情况，不问可知，无可相慰，唯有相哀而已。短发萧萧，已见忧伤憔悴，而况此为“愁根”乎？发乃与生俱来，有生则有发，有发则有愁，有生之年，此愁更无摆脱处，故曰“愁根”也。李白《秋浦歌》:“白发三千丈，缘愁似个长。”一短一长，均极善喻；而一实一虚，又自不同。辞新意苦，不堪多读。且夫当与元父聚首之时，犹思及时行乐，以释愁怀，秉烛夜游，聊忘隐痛，而故人旋别，离群索居，则虽值春光浓丽，月夕花晨，亦无可共游共遣者矣。“花月”、“春深”，乃芳时美景，而以一“锁”字联系之，则芳时美景，皆与己无与矣，则唯有如题红故事，托片叶以寄殷勤耳。
旧游往事，既已无处重寻，唯余“柳下芳邻”，依稀可记，此明所以赋寄之故也。独抱孤愁，谓己山河之痛；香风莺燕，谓人攀附之荣。故对之而凄婉、而羞惭，唯有避之，立于此风之外而已。十年前事，久成过去，醒时或可不记，醉后故自难忘，故“还惊”也。此词作于元世祖至元三十年（公元1293年），上距宋亡已十四年，言十年，举成数也。凄凉前事，终成陈迹，而恼人春色，则在目前。晓日千峰，露痕花气，固足赏心悦目，然自愁人视之，则徒令人心烦意乱。留恋者，偏如此恍惚；厌恼者，偏如此分明：是真无可奈何矣。以景结情，深婉之至。
满庭芳
小春
晴皎霜花，晓融冰羽，开帘觉道寒轻。误闻啼鸟，生意又园林。闲了凄凉赋笔，便而今、懒听秋声。消凝处，一枝借暖，终是未多情。 阳和能几许？寻红探粉，也恁忺人。笑邻娃痴小，料理护花铃。却怕惊回睡蝶，恐和他、草梦都醒。还知否？能消几日，风雪灞桥深。
起三句言天候由寒转暖。“误闻”两句，谓啼鸟喧晴，园林似大有生意矣，而以“误闻”冠之，则讽意显然。“闲了”两句，谓强欲如欧阳修之赋《秋声》，而无此心情，声且懒听，岂能执笔作赋乎？小春乃深秋之续，似春而实冬，故咏小春而及秋声也。前引舒岳祥序《山中白云词》云：“北游燕蓟，上公车，登承明有日矣。一日，思江南菰米、莼丝，慨然被而归。”考之集中作词年月，盖以至元二十七年庚寅九月北上，翌年辛卯即归，而其词眷怀故国，始终如一，则北游当是被迫成行，有所不得已，故得间即南旋。“一枝”两句，盖暗指新朝招隐，无非市恩，一枝之借，非己所欲受也。
换头仍承上意。阳和有限，而大肆渲染，似已春色盎然，遂使痴小邻娃，争勤春事，以比趋附之徒，不自知其愚昧也。“却怕”两句，谓此辈贪图富贵，亦如庄周梦蝶，及其既醒，则一切皆空。结句言小春借暖，终非可久，风雪将临，痴娃、睡蝶，奈之何哉？江氏《疏证》云：“此词似以小春喻元朝。”其说是也。
凄凉犯
北游道中寄怀
萧疏野柳鸣寒雨，芦深还见游猎。山势北来，甚时曾到，醉魂飞越。酸风自咽，拥吟鼻、征衣暗裂。正凄迷、天涯羁旅，不似灞桥雪。 谁念而今老，懒赋《长杨》，倦怀休说。空怜断梗，梦依依、岁华轻别。待击歌壶，怕如意、和冰冻折。且行行、平沙万里尽是月。
首句，“柳”上冠“野”字，“野柳”上复冠“萧疏”字，“雨”上冠“寒”字，而以一“鸣”字缀合之，则北道凄凉之状，宛然在耳目间矣。次句，时值高秋，游猎深芦之中，亦北俗也。“山势”三句，岩峦之雄壮。“酸风”二句，旅途之艰苦。“正凄迷”二句，《全唐诗话》称郑綮善诗，“或曰：‘相国近为新诗否？’对曰：‘诗思在灞桥风雪中驴子上。此何以得之？'”此暗用其意，言举目有山河之异，故全无吟兴也。
换头承上，谓不特中途无吟诗之兴，入都亦无献赋之情。扬雄献赋，见《汉书》、《文选》。李颀《寄司勋卢员外》云：“早晚荐雄文似者，故人今已赋《长杨》。”此反其意，亦见其北游，非出自愿也。“空怜”以下，感身世，惜华年。击壶，用晋王敦酒后咏魏武乐府“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”，以如意击唾壶为节，壶口尽缺之事，而易为“怕如意和冰冻折”，以状北地严寒，非独新奇可喜，且亦见仍有用世之心，特不欲献赋新朝耳。末句亦以景结情，“月”与起句“雨”对应。