物有纯必有疵有真必有伪知其纯者真者而不知其疵者伪者非真知也惟能知其疵舆伪而不允为疵伪所斯斯纯舆真者出焉矣凡物皆然于瓷尤甚故特辟一门以作照夜之灯然犀之镜也

疵者易见伪者难知剖析毫芒微之又微往往谬以千里失之毫厘惟经验之久歴斯准绳之不耳

彩色之沿革代有不同绘事之流派世有各别非深明乎彩色之沿革绘事之流派未易穷其真际也且素瓷之质同一白地底足之色同一露胎亦有年代远近物质变迁之殊非洞达其源流而烛以巨眼鸟能不目迷五色耶

绘事之流派固不易知然易于欺常人颇难于欺吾辈盖翰墨舆六法沆瀣一气故也若彩色则尤虽辨矣吾人于彩色之研究虽洞知其变迁而近年发明之蓝黄绿均得八九但红舆紫稍不及耳故一遇此等物屡易炫惑吾人之眼殆由贾胡悬金以旌价値日涨遂益淬厉工料以应其求恒有光绪初所之不能仿者而近年竟能仿之不得不谓为美术进步然认作卢山真面则非矣

有虽疵而不得谓之疵者曰缩釉曰短釉曰麻癞曰黏釉缩釉者谓入窑之际火候骤紧往往敛釉露出胎骨也短釉者谓随意挂釉不到底足此等蘸釉法病在不匀黏釉者谓釉汁未干两器相并而为一擘之使开若黏片砾然麻癞者谓入窑时黏有火炭釉汁稍缩成堆垜形此数者皆宋元所常有且有因是而证制作之确据者故曰虽疵而不得谓之疵也

有小疵而不掩大醇者曰窑缝曰冷纹曰骛纹曰爪纹窑缝者谓坯质偶松为火力所迫土浆微坼厥有短缝冷纹者谓器皿出窑之顷风力偶侵一缐微裂不致透及他面惊纹者谓瓷质极薄偶缘惊触内拆微痕表面却无伤损爪纹者谓器有制痕略如爪状或由沸水所注成由窑风所侵是数者皆疵类极微无伤大体者也

有视其病之浅深以定有碍无碍者曰串烟曰伤釉曰崩釉曰暴釉曰冲口曰毛边曰磕碰串烟者谓烧瓷之顷偶为浓烟熏翳或类泼墨之状或呈果熟之形若是者视其浓淡多少以定优劣伤釉者谓器用日久案磨布擦细纹如毛色呈桔闇崩釉者谓硬彩歴年既久遂至崩坼彩色剥落坠纷残红暴釉者谓釉质凸起形如水泡手法欠匀火力逼之遂呈斯状若是者视其地位多寡以判氐昂冲口者谓器皿之口或触或震口际微裂成直缝形毛边磕碰均谓器皿口边微有伤损伤处甚小而扪处略有棱者曰毛边伤处较多而胎骨少缺但边际尚未露棱者曰盖碰若是者亦视其受病之大小以定其价値之增减焉

有人工造作而成疵者曰磨边曰磨底磨边者谓瓶具口际曾经缺损颇巨因将边磨平或锯去颈项故成罐形价值所失十折八九矣磨底者因嫌底款年代不久磨去其款托于远代然物品果美亦有得善价者

有人工造作而成伪者曰假底曰真坯假彩底者取旧瓷之底嵌于新瓷伪物真欵以欺一时然功劳而计拙易于识破不常有也真坯假彩者谓取旧瓷之白质无花者加以彩绘肧质则确属古物彩绘则后来所加缘旧瓷之光素者价値甚廉且景镇积年遗物颇多一经加彩则冀得数倍之善价此种甚伙易售其欺也

至于补耳补颈补足补口等病则尤不胜覼指但小心检视察及细微则此种疵病亦不难于洞烛惟当勿掉以轻心耳

更有将光素破瓶用药粘紧复于裂痕之处加画硬彩花绘于其上此等作伪乃合真坯假彩及黏补两者而一之亦不易猝尔识破尤不可不慎者矣

有一种新制之瓷异常精细不但毫无浮光且能发出宝光价甚不赀余初不解其何以能发宝光及详致之乃知系用重赀定制一切物料悉以旧物为标本毫髪无异故有明知新制者亦出重价以购之闻某西人以数百金定制瓶一对即此类也

近年此种最精之新制仿康熙若以纯色釉为多尤以豇豆红者为最精青花亦佳但花卉耳仿雍正者竟作堆料欵然终易于判别仿乾隆者以五彩为多人物有极精者必以旧日贡品为标本者矣惟康雍人物无论青花五彩均不能悉肖康彩尤不易仿也

又近年仿康雍之品肆伙每对鉴藏家言谓是乾隆道光所仿此君子欺以其方之术也然老眼无花者则目笑存之耳

瓷质其地其变迁亦伙矣康之舆干干之舆道皎然可见者也同光间之舆前数代亦皎然可见者也所难者近年精制之品直逼乾隆若道光更有过无不及所不逮者独康雍耳此则最易炫人者欤

款字之鉴别亦不易道光至光绪初所仿前代欵字狯不甚笃似若近年之欵字恒有舆乾隆时官窑丝毫无二者但凭是以辨真伪殆不仅皮相之讥故藉绘事以察新旧而绘事之精者足以颉颃前代也藉瓷质以察真伪而瓷质之精者又足鱼目混珠也论欵字则丝毫无二论彩色则十得八九所欠略之一二成亦容易忽略也然则执何术以察之曰所终逊于前代者但胎釉上之研究耳然非极细心巨眼狯未能以察别之也

精制作伪之瓷品必有一二特点舆旧物相同之证乃用手术以惑人者也鉴家偶不留意见此一二特点即深信不疑殊不知一二特点之外仍有图穷七见之处或瞀于内观或震于外铄或炫于标榜遂至熟视无覩以讹转讹此所以往往有弃周鼎而宝康瓠者

仿制之品自来所有而工料不侔或但摹形式或但书旧款者则谥之曰伪此殆萌芽于道咸间至同光间而渐盛至光绪未则满坑满谷其作伪而尚精者皆近数年所制品也道咸制器间冒雍干欵耳独至光绪以来则康雍干以上溯明代无不有冒托之欵矣

有取新制之瓷去却釉面浮光之法系先用浆砣轻轻擦磨更虑所磨之处存有细痕复用牛皮胶砣沾油磨之使更平而且润但此等去光之法骤视成足乱真然细微察之终晋迹象也

磨釉退光一在求旧一在掩新其术恒易售凡仿旧之物万不能色色俱佳毫无破绽惟将光亮退去使色之新旧无由辨而后物之真伪乃无由分斯诚术之巧者矣不知古物原来失亮系被士气所侵故虽失亮之中乃有透亮之处若夫新物失亮乃用物磨去无论细痕有无而识者终不难于判别也

红为最难仿之色光绪初中叶所仿者惟薄施淡扶而己至近年则大红深红舆夫胭脂水豇豆红诸难仿效之色均无一不有仿效亦能颇得六七虽专家亦往往售其欺然是等物品色泽纵足炫人而瓷质瓷胎细辨之终有不类耳绿色之难仿更甚于红纯色釉之绿色者则颇足乱真然仍乏深黝之致至于仿康熙彩之硬绿则最难形似釉每混而不清或则发黑或则发黄参入洋料其迹显然故新物凡有硬绿之处莫不用砣去光以掩其迹

黄色之新者其匀也足舆旧相类而病在过鲜若夫深黄其釉亦略混舆天然之金珀黄其光润透亮迥乎不同至蛋黄色舆旧者较亦未免有差池之别

紫色亦为最难仿之色薄则色淡厚则发混且其色亦紫中发红或紫中发黑显由他色配合而成比于旧瓷之紫瞠乎远矣

蓝之一色乃近年仿旧之最有成效者也光绪中所仿者或蓝而带黑或蓝而带灰均不难于判别至近年摹仿康熙蓝竟得七八最乱真且亦能深入胎骨所尚能认别者侍质地及画片耳

白者本质研究最要而识别又甚难大抵新者其釉近糠火气宛然求如旧瓷之美质渺不可复得或者就发青发黄之点以判时代之高下是又不尽然也最近新发明者光致之极几似乾隆矣独稍欠缺者一则光由内发一则光由外铄相去终有径庭也

新制黑色舆旧者最难相混旧瓷之黑釉舆彩浑成一片新者之黑不但浮光宛然且细辨之釉舆彩歞有迹象未能水乳交融

凡新仿之品以光绪之朝为最多若咸同间仿者皆易于识别盖彼时一朝有一朝之面目虽仿旧制亦不脱当时面目也惟光绪则不然袭历朝之形式无所不仿且亦一一皆得近似今于仿制中可分其沿革先后焉初年所仿者以宋元及纯色釉等品为多盖当时清初物品不甚难得而当朝士夫一二好古者喜请宋元藉供考订故宋元物仿者最多中叶所仿殊属寻常彩绘既不甚精遂遯入仿明一派盖以明画粗率易于藏拙也自末叶以至近日所仿至为进步一由官窑良工四散禁令废驰从前所不敢仿之贡品今则无所不敢矣一由近年西人辇金重购业此者各自竞争美术因之进步研料选工仿旧精者辄得八九而五彩冒乾隆欵者为尤多以其易投时好也至纯色釉冒明代暨康雍款者亦极仿旧之能事杂出其途以相炫焉前所云最精最难辨者大率皆最近之品舆

饮流斋说瓷