阴雨。

午后至藤枝家，送书给他。已经一点多钟了，他还未起身。我问他为什么起身这样晚，他说他白天里不能做事，做事全靠在夜里，故每日起身得这样晚。我想，他倒有点中国人的习惯了。

在他家吃了晚饭后，我同他两夫妇便乘车到帝国剧院，刚一进院便遇见了日本文坛的老大家藤森成吉和他的夫人。藤枝为我介绍了，但因为言语不通，便没有多谈话。他说出要请我吃饭的意思我说那倒可不必。他大概已经是四十多或五十岁的人了，然而他还很年青地努力着，他的思想和他的年龄成反比例，这较之中国人一上了一点年纪，便开倒车者为何如？……他说他下一个月有闲空，我或者到他的家里谈一谈。

接着藤枝又为我介绍了两位懂俄文的朋友，一个是杉本良吉，一个是黑田辰男，他们二人都是从事翻译俄国著作的。杉本君还在左翼剧场里当演员，什么时候我倒要赏鉴一赏鉴他的艺术呢。他的俄语说得还流利。

帝国剧院的规模虽然并不见得怎样伟大，然而里面的布置，设备，清洁，那完全是欧洲化了，找不出一点儿东方的痕迹。我想起来中国的剧场来，我的天哪，那是怎样地要令我发生不快的感觉！上海的资本主义并不是不发达，然而为什么那些中国剧场还是充满着老旧的气味呢？

今晚有三个脚本上演。第一个脚本《伪造株卷》为藤森成吉氏所作，分六场。第二个脚本《将他们免职的是谁？》，为三好十郎氏所作，乃是一幕喜剧。第三个是落合三郎氏所译编的法国马塞尔托鲁氏的《密侦》，四幕剧。

《伪造株卷》的演出，完全取着未来派（？）的方法，布景简单，服装同样，这令我想起来莫斯科的“梅宜贺尔德剧院”初期的演剧。我对于演剧是外行，也许我的意见是不对的，然而我总觉得这种办法太不写实了，并不能给与观众以美的感觉，因之也就不能收宣传的效果。藤枝说，原作是写实主义的，不知为什么导演者却把它演得这个样。

《将他们免职的是谁？》这一幕喜剧却演得很出色，将一个小学校长一直到县知事的丑态表演得活灵活现。

《密侦》是反法西斯蒂的作品。演员都很健全，可以说没有一个蹩脚货。化装得也维妙维肖。在技巧方面，日本的演剧可以说已经走上欧洲的路了。最令我惊异的，那是在天皇所在地的东京，在这个堂皇的帝国剧院里，居然能公演着这种革命的剧本来！舞台的下面坐着两个警察，而舞台上面慷慨激昂地唱着international，这岂不是很奇怪的事情吗？藤枝对我说，他们唱的是法语的international，所以不被干涉，至于日本语的那可就要被禁止了。我真不明白这个道理。他们虽然是用法语唱着，但是那内容，那音调，岂不是一样的吗？鼓掌的声音是这样地多，那不是证明观众都明白那台上所唱的歌是一回什么事吗？ 日本的这个国家真令我奇怪！

然而一想起我的祖国来，那可真要令我痛哭了！……野蛮的中国呵！