当这个时候，我的朋友们对于我的假设最怀疑的一点就是：《聊斋志异》的古文作者是不是写得出《醒世姻缘》那样生动白描的俗话文学？这个问题若没有圆满的解答，我的假设还算不得已证实了。
民国十八年，北平朴社印出了一册《聊斋白话韵文》，是淄川马立勋先生从淄川一个亲戚家得来的。这一册共有六篇鼓词：
一、《问天词》
二、《东郭外传》
三、《逃学传》
四、《学究自嘲》
五、《除日祭穷神文》
六、《穷神答文》
我看了这些白话的鼓词，高兴极了，因为这些鼓词使我们知道蒲松龄能作极好的白话文学。这六篇之中，最妙的是《东郭外传》，演唱《孟子》“齐人有一妻一妾”一章，我抄写一两段在这里：
这妇人们是极好哄的。听了这话，把个齐妇喜的是心花俱开，说道：
“好！你竟有这样朋友！人生在世，不过是个虚脸；家里的好歹，谁家见来？属驴屎弹子的，全凭外面光。咱家里虽然是没有甚么嗹，那众位老爷们全凭俱合你相与，别人谁还不奉承呢？可知人不在富贵，全在创？创出汉子来，就是汉子。”
齐人说：
“自然么！这富贵人家的酒食，岂是容易给人吃的？全在有点长处，弄到他那拐窝里，才中用。我不才，行动款段段的，言语文番番的，这就是创百家门子抓鳖钩子呢。所以这城里的乡官打上鳔来的合咱相与。一见面，高拱手，短作揖，你兄我弟，实在大弄天下之脸！那些黎民小户，也有大些老彀搬的，究竟是‘狗啃骨头干咽沫’，如何上的堆呢？”
单这两段散文的说白，已可以表现那诙谐的风趣，活现的土白，都和《醒世姻缘》的风格最接近。
马立勋先生在《聊斋白话韵文》的序文里曾说，他还有三篇曲词，不幸失落了。我去年到北平，见着马先生，才知道他又搜了十一种的《聊斋》遗著，其中一种《墙头记》长篇鼓词，他已在《新晨报》上发表了。承他的好意，这十一种我都读了，目录如下：
七、《和先生揽馆》
八、《俊夜叉曲》
以上两种和前六种同为短篇鼓词。
九、《墙头记》（长篇鼓词）。
十、《幸云曲》（长篇鼓词，写正德皇帝嫖院的故事。）
十一、《蓬莱宴》（长篇鼓词，写吴彩鸾韵事。）
十二、《寒森曲》（《聊斋·商三官》故事。）
十三、《慈悲曲》（《聊斋·张诚》故事。）
十四、《姑妇曲》（《聊斋·珊瑚》故事。）
十五、《翻魇殃》（《聊斋·仇大娘》故事。）
十六、《富贵神仙》（《聊斋·张鸿渐》故事。）
十七、《禳妒咒》（《聊斋·江城》故事。）
济南王培荀的《乡园忆旧录》曾说：
蒲柳泉先生……就所作《志异》中择《珊瑚》，《张讷》，《江城》，编为小曲，演为传奇，使老妪可解，最足感人。
王培荀自序在道光乙巳（一八四五），他在当时已知道蒲松龄有这几种“老妪可解”的小曲与传奇了。这几种之中，《江城》一种（《禳妒咒》）是纯粹对话体的戏剧；其余各种都是鼓词。所以王培荀说，“编为小曲，演为传奇”，是很正确的。
这些曲本之中，《江城》独是戏剧体，这也可见作者特别看重这个悍妇故事。全书共分三十三回，约有七万字。《江城》故事的原文只有二千九百字，演成了戏曲，就拉长了二十四倍了。在“开场”一回里，作者极力演说老婆是该怕的：
[山坡羊]不怕天，不怕地，单单怕那“秋胡戏”。性子发了要杀人，进了屋门没了气。尽他作精尽他制，放不出个狗臭屁。顶尖汉子全不济，这里使不的钱合势。
杀了人，放了火，十万银子包裹里，一直送到抚院堂，情管即时开了锁。惟独娘子起了火，没处藏，没处躲，这个衙门罢了我！……
他说一个大将军戚继光怕老婆的故事，唱道：
[皂罗袍]戚将军忽然反叛，一声声叫杀连天，进去家门气不全，到房中不觉声音变，莺声一口，跪倒床前。——那软弱书生越发看的见！
这已可见蒲松龄的诙谐风趣了。全部剧本的情节是依照《聊斋志异》的故事编排的，事实的次序，人物的姓名，几乎完全没有改动。但因为体裁自由多了，篇幅阔大多了，文体活泼多了，所以《禳妒咒》曲本中，有许多绝妙的文字，是原来的古文短篇万不能有的。如高生见了江城，交换了汗巾，回家要娶她，他的父母不肯，他就病了。古文故事只有“生闻之，闷然嗌不容粒”九个字，曲本里就大不同了：
[长命拄杖上云]
腰为相思瘦，带围长一指。
若不得江城，此生惟一死。
[白]自从见了江城，觉着这三魂出窍，好一似身在半空。那不体情的爷娘，又嫌他贫贱。这两日酒饭不能下咽，难道说就死了罢？
还乡韵]好难害的相思病！也不是痒痒，也不是疼。这口说不出那里的症，情可是大家的情。——怎么丢些相思，叫俺自家啀哼！那茶不知是啊味，那饭也是腥。颠颠倒倒，睡里是江城，梦里也是江城。江城呀，我为你送了残生命！
剧中第十五回“装妓”，是演江城假装陶家妇，黑夜里去哄骗她的丈夫，高生点灯一照，才知道是江城：
点起灯来一照，唬了一跌，把灯吊在地下。江城说]这来见了你那可意人儿，怎么不看了？[公子跪下说]我再不敢了。[江城说]你就没怎敢罢呢！
[蝦蟆曲]哄我自家日日受孤单，你可给人家夜夜做心肝！（强人呀）只说我不好，只说我不贤！不看你那般，只看你这般，没人打骂，你就上天！（强人呀）你那床上吱吱呀呀，好不喜欢！
过来，跟了我去，不许你在没人处胡做！
[前腔]我只是要你合我在那里罗，我可又不曾叫你下油锅。（强人呀）俺漫去搜罗，你漫去快活，今日弄出这个，明日弄出那个：——这样可恨，气杀阎罗！（强人呀）俺也叫人家“哥哥呀哥哥”，你心下如何！
这样的干脆漂亮的曲词，在明清文人的传奇里绝不多见，在聊斋的曲本里几乎每页都可以见着。蒲松龄有了这十几种曲本，即使没有那更伟大的《醒世姻缘》小说，他在中国的活文学史上也就可以占一席最高的地位了。