数蓂
元稹
将课司天历，先观近砌蓂。一旬开应月，五日数从星。桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时常有素，数闰或余青。坠叶推前事，新芽察未形。尧年始今岁，方欲瑞千龄。
题重“数”字，非咏蓂荚。起二句醒题意也。必先知其数，而后数之。旬数十，星数五，合为十五叶也。五句言望而叶齐，六句言既望而落，七句言开落有常，八句补小月则一叶不落。意以尽其变，逐细分析，蓂荚之数已尽。九句、十句，复从既落之后推及次月之复生，则日月不穷矣，故以“千龄”结之。
“十”非月之数，此避下句“日”字而然，然是语病。五日从星，亦牵合无理。
“青”对“素”，假对法也。闰生于小月，故曰“数闰”。
“辨时”句总承上文，“数闰”句乃补出小月，“坠叶”句又总承上文，“新芽”句乃推到次月，诗须如此层次分明。
“蓂荚生庭”乃尧事，结以顾母为颂词。微之以元和元年登第，适值改元，故曰“始今岁”。试帖原有关合时事之体。
第十一句单拗格，说详《泗滨得石磬》诗。
白云归帝乡
黄滔
杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。
以白云自寓，着意“归帝乡”三字。而“和霜”“带月”“银河”“粉署”，“白”字即随手点缀，轻重有伦。
“高岳”二句，言“望帝乡”而来唐都长安，故以华岳函关为点缀。“渐怜”二句，言其将至，“光连粉署”则已至矣。写“归”字有层次。
第一句破 “白云 ”，第二句破 “归帝乡 ”，而措语近拙 。余欲以靖节 《咏贫士 》语 注：靖节《贫士》诗曰：“万族各有托，孤云独无依。” 改为 “杳杳复霏霏 ，孤云何所依 ”，既点 “云 ”字 ，又与三 、四句呼应 ；且以 “孤云 ”比贫士 ，尤与末二句秘响潜通 。
《庄子》：“乘彼白云，至于帝乡。”郭象注曰：“气散则无不之。”明以登遐为言，殊难措笔。故此诗就题论题，直以“帝乡”为京师。凡题有应顾本旨者，如“风雨鸡鸣”，必不可不切君子；有可不拘本旨者，如“春草碧色”，可不必切送别，各以意消息之。
“杳杳”句，唐人试律之陋调，不宜效之。
风雨鸡鸣
李频
不为风雨变，鸡德一何贞？在暗长先觉，临晨即自鸣。阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。萧萧和断漏，喔喔报重城。欲识诗人兴，中含君子情。
以“风雨”比乱世，以“鸡鸣”比君子不改节，此双关题也。然纯为比体，未言正意。通篇隐隐切合，结处乃画龙点睛。此一定之法，可以为式。中八句语多拙滞，分别观之。
以“萧萧”二句移作第三联，以“阴霾”二句移作第五联，文义更顺。盖“萧萧”二句是题面，在篇中则可，在篇末则嫌敷衍。“阴霾”二句是题意，移在篇末，尤与结句呼应也。
雨夜帝里闻猿声
吴融
雨滴秦山夜，猿闻峡外声。已吟何逊恨，还赋屈平情。暗逐哀鸿唳，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。
题有三层，一层不容脱略。“雨滴秦山夜”，点“雨夜帝里”。“猿闻峡外声”，点“闻猿”。“已吟何逊恨”，承“雨夜”。“还赋屈平情”，承“猿声”。“暗逐哀鸿唳”，写“猿声”。“遥含禁漏清”，写“雨夜”，兼写“帝里”。因上三句但写“雨夜”“闻猿”，恐“帝里”字竟脱，故急挽合之。“直疑”二句，即剔醒“帝里”字。“霎霎”，雨也；“侵灯乱”，则夜雨。“啾啾”，猿也；“入梦惊”，则夜猿。“明朝”二句，结“夜”字，结“闻”字，而以求名未遂为祈请，并“帝里”亦暗结矣。
何逊有“夜雨滴空阶”句，屈平《九歌》有“猿啾啾兮狖夜鸣”句，三、四句用此意。然食古不化，遣词太晦，此堆砌典故之病。
玄元皇帝应见贺圣祚无疆
殷寅
应历生周日，修祠表汉年。复兹秦岭上，殊似霍山前。昔赞神功起，今符圣祚延。已题金简字，仍访玉堂仙。睿祖光元始，曾孙体又元。言因六梦接，庆叶九龄传。北阙心超矣，南山寿固然。无由同拜庆，窃抃贺陶甄。
起二句叙“玄元皇帝”缘起，三、四句以旧事衬出“应见”。五、六句即借势折入“圣祚无疆”。七句用泰山金策古帝王年祚事。八句拍合梦见老子访求遗像事，言圣祚本自无疆，而又得此瑞应。补干有体，跌宕有势。此八句纯以机轴起伏。九句、十句言家法相传，心源相续，应抉“应见”之所以然。十一句正赋“应见”，十二句急接“圣祚无疆”。十三、十四句言端拱无为，得老子延年清净之旨，抉“圣祚无疆”之所以然。此六句纯以意义推阐，实际虚神，互相映发，诗法也。末二句于祈请之中，补点“贺”字，亦完密。
凡律句，无孤平。“言因”二字皆平声，故“六梦接”可以三仄，此律句定格，不须下句更互救者。若“言因”字再用一仄声，则为孤平失调，下句更无救法矣。俗有“一三五不论”之说，其言固陋；谨守声韵，不考唐人变例者，又以三仄为失调，皆非也。
“六梦”乃《周礼》旧典，写“应见”，极雅；“九龄”正家庭间事，关合“玄元皇帝”，亦警切。
“北阙”二句，虚字自然。凡诗押虚字最难，苟非限韵，可不必作茧自缚。
主上元日梦王母献白玉环
丁泽
梦中朝上日，阙下拜天颜。仿佛瞻王母，分明献玉环。灵姿趋甲帐，悟道契玄关。似见霜姿白，如看月彩弯。霓裳归物外，凤历晓人寰 。仙圣非相远 ，昭昭寤寐间 。
“悟道”字不对“灵姿”，必有误。戴东原曰：“‘悟’字或是‘妙’字之讹。”然“灵姿”句顶“瞻王母”，此句宜顶“献玉环”，方与下联相接。横插此句，上下语脉殊不贯。“元日”为履端之首，有此瑞应，非比常时，亦不应略，皆是瑕疵。惟末二句抉题之根，斡旋有力，立言有体，足为运意之法。
此梦无与授时之事，“凤历”必“凤诏”之讹。盖当时宣示此梦，故用为试题。
元日望含元殿御扇开合
张莒
万国来初岁，千年觐圣君。辇迎仙仗出，扇匝御香焚。俯对朝元近，先知曙色分。冕旒开处见，钟磬合时闻。影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。
题无深意，但写形似而已。“御扇”不必元日含元殿始有。起二句点明“元日”，五、六句带写“含元殿”不竟，略过足矣，无须刻画。此似脱非脱，所谓四体妍媸也。
海盐朱氏曰：结用“蒲葵”为比，用意稍落偏小，能收应“元日”更佳。
中和节诏赐公卿尺
陆复礼
春仲令初吉，欢娱乐大中。皇心贞百度 ，宝尺赐群公 。欲使方隅法 ，还令规矩同 。捧观珍质丽，拜受圣恩崇。共荷裁成德 ，思酬分寸功 。从兹度天地，与国庆无穷。
《李泌传》称：“废正月晦，以二月朔为中和节，因赐大臣戚里尺，谓之裁度。”则赐尺本有取义，非比偶然，故诗发裁度之旨。尺之形状、赐之典礼，七、八句一点即足，此立言体。
九句本作“如荷丘山重”，句无所取，为移李观诗，此句补之，浑然无迹。
第一句“令”字用仄，平仄失调。唐人起结原不拘，如文昌《反舌无声》诗，并二四亦不谐是也。今则不可，必不得已，下句当以“平仄平”救之，说详《泗滨得石磬》诗。
清明日赐百僚新火
韩濬
朱骑传红烛，天厨赐近臣。火随黄道见，烟绕白榆新。荣耀分他日，恩光共此辰。更调金鼎味，还暖玉堂人。灼灼千门晓，辉辉万井春。应怜萤聚者，瞻望及东邻。
海盐朱氏曰 ：朱 、红 、黄 、白 ，四句中见之 ，出以错互过 ，不碍格 。季春 ，心星出东方 。心是大火 ，出黄道之东 ，故曰 “火随黄道见 ”；春取榆柳之火 ，而天上星亦曰 “白榆 ”，故蒙上句曰 “烟绕白榆新 ”。“荣耀分他日 ”，就 “他日 ”拓一笔 ；“恩光共此辰 ”钩入 “赐 ”字 。四联实赋百僚 ，五联推及千门万井 。注：朱氏又谓：四、五两联承“共”字，误。“赐火”不及“千门万井”。 结乃就己身寓祈请 ，此章法也 。末联 “萤聚 ”者 ，指聚萤之人 。此诗无萤可聚 ，则瞻望 “东邻 ”，希其凿壁分光也 。若作 “萤聚夜 ”，清明之夜 ，安得聚萤 ？
结寓祈请，唐试律类然，亦一时风气如是，今则不必。又如颂圣作结，固属对扬之体，然亦须关合本题。若以通套肤词，后半篇支缀三四韵，非诗法也。
此及王濯诗，世并传诵。然彼诗起四句泛言“赐火”，不及此作首二句点“赐火”，三句点“清明”，四句点“新火”也。彼诗五句“金屋”字不切“百僚”，六句“锦茵”字趁韵，不切“火”，七句、八句虽点染“清明”，而上下语脉横隔，不及此作。五句从赐“百僚”补题，六句拍“清明”醒题，七句、八句紧切“百僚”，言“赐火”。后四句意思相等，然余波剩意不足道矣。互相比较，可悟诗法。
晨光动翠华
早朝开紫殿，佳气逐清晨。北阙华旌在，东方曙景新。影连香雾合，光媚庆云频。鸟羽飘难定，龙文照转真。直宜冠佩入，长爱冕旒亲。摇动祥烟里，朝朝映侍臣。
首二句全不点题。然紫殿所以有“翠华”，清晨所以有“晨光”，题境甚狭，宽以引之之法也。三、四句承明，五、六句写“晨光”，隐含“动”字。七句实写“动”字，八句实写“晨光”，“龙文”“鸟羽”切定“翠华”，虚实隐显，步伍厘然。若次句“逐”字费解，三句“在”字太稚，后四句支缀完篇，且“直宜”句文义不明，皆是疵病，不必曲为之词。
此题极难摹写。动非真动，乃日光所烁，炫耀不定，有似于动耳。余常拟一篇曰：“日抱丹乌上，旗开翠凤新。陆离光莫定，炫耀望难真。不道精芒闪，惟疑荡漾频。龙蛇微掣影，杨柳共摇春。玉仗临黄道，金光震紫宸。祥原征五色，彩更焕三辰。仙旆高迎旭，灵风不动尘。森严瞻羽卫，长此颂重轮。”
观庆云图
五云从表瑞，藻绘宛成图。柯叶何时改？丹青此不渝。非烟色尚丽，似盖状应殊。渥彩看犹在，轻阴望已无。方将遇翠幄，那羡起苍梧。欲识从龙处，今逢圣合符。
题为《观庆云图》，则“图”字、“观”字，乃诗之眼。泛写“庆云”，无当题旨。诗能批题之窾。
七句“犹”字复五句“尚”字，改为“如”字即合。
府试开观元皇帝东封图
马戴
俨若翠华举 ，登封图乍开 。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。迹类飞仙去，光同拜日来。粉痕疑检玉，黛色讶生苔。挂壁云将起，凌风仗若回。年年复东幸，鲁叟望悠哉。
命意与《观庆云图》诗同，而笔力尤健。马于晚唐诗人中，风骨本高也。故试律虽小技，亦必学有根柢乃工。
首二句双拗格，说详《泗滨得石磬》诗。
“粉痕”二句以诗法论之，点缀纤巧，所谓下劣诗魔也。在试律则不失为好句。文各有体，言各有当，在善读者别择之。
“挂壁”句，用“白云起封中”事，无迹。沧浪所谓着盐水中，饮水方知盐味者也。刘随州《过贾谊故宅》诗曰：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”前人称其用《 赋》“主人将去，庚子日斜”二语，浑然不露，可以为法。十句复首句“若”字，“仗”字亦复“翠华”。
海上生明月
柴宿
皎皎中秋月 ，团团海上生 。影开金镜满 ，轮抱玉壶清 。渐出三山上，将凌一汉横。素娥尝药去，乌鹊绕枝惊。照水光偏白，浮云色最明。此时尧砌下，蓂荚自将荣。
前六句具大神力，人所共见。七、八句堆砌月事，绝不入题；七句尤不可解。九、十句，但似寻常水月之景，既脱“生”字，亦不称。海上月满则“蓂荚”将落，末句乃曰“将荣”，殊纰缪。分别观之。
“三山上”本作“三山岊”，西河改为“上”字。按：《广韵》：“岊，子结切，高山貌。”义虽通而字太僻，故从毛本易之。
“金镜”“玉壶”，今已为咏月恶套。然自后来用滥，不得归咎创始之人。
“金镜”“玉壶”之类，本非古人佳处。而初学剽窃专在此等，昔人所谓偷语钝贼也。况诗之为道，非惟语不可偷，即偷势、偷意亦归窠臼。夫悟生于相引，有触则通；力迫于相持，势穷则奋。善为诗者，当先取古人佳处，涵泳之，使意境活泼，如在目前，拟议之中自生变化。如“萧萧马鸣，悠悠旆旌”，王籍化为“蝉噪林逾静”；“光风转蕙，泛崇兰些”，荆公化为“扶舆度阳焰，窈窕一川花”，皆得其句外意也。水部《咏梅》有“横枝却月观”句，和靖化为“水边篱落忽横枝”“疏影横斜水清浅”，东坡化为“竹外一枝斜更好”，皆得其句中味也。“春水满四泽”，变为“野水多于地”，“夏云多奇峰”，变为“山杂夏云多”，就一句点化也。“千峰共夕阳”，变为“夕阳山外山”，“日华川上动”，变为“夕阳明灭乱流中”，就一字引伸也。“到江吴地尽，隔岸越山多”，变为“吴越到江分”，缩之而妙也。“曲径通幽处，禅房花木深”，变为“微雨晴复滴，小窗幽且妍。盆山不见日，草木自苍然”，衍之而妙也。如是有得，乃立古人于前，竭吾力而与之角。如双鹄并翔，各极所至。如两鼠斗穴，不胜不止。思路断绝之处，必有精神坌涌，忽然遇之者，正不必挦扯玉溪随人作计也。
月映清淮流
淮月秋偏静，含虚夜转明。桂花窥镜发，蟾影映波生。澹滟轮初上，徘徊魄正盈。遥塘分草树 ，近浦写山城 。桐柏流光远 ，蠙珠濯景清 。孤舟方利涉，更喜照前程。
海盐朱氏曰：陈云首句点明“淮月”，故五联“桐柏”“蠙珠”有根，良然。若诗之佳处，更在由虚入实，次第绝好。次联虚写“映”“流”，四联写“映清淮流”，亦用虚摹；五联则切淮上事。此等句原不宜多也，句句填写清淮故事，气必窒而不通矣。如四联极其蕴藉，不必有淮上事，何尝非淮上真景耶？
秋月悬清辉
蒋防
题句未省所出，坊本改为“秋月扬明辉”，就顾恺之《神情诗》句，诗与题遂不相关，可谓削趾适履矣。
秋月沿霄汉，亭亭委素辉。山明桂花发，池满夜珠归 。入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净 ，轮度晓云微 。晶晃浮轻露，徘徊映薄帷。此时千里道，延望独依依。
海盐朱氏曰：此与《秋日悬清光》题同，亦须“悬”字用意。起联“沿”字、“委”字炼得精细，故“悬”字不烦再点。
“夜珠归”字，暗用“合浦珠还”事，非趁韵也。
“山明”句，“秋”也；“池满”句，“月”也。“入牖”二句，“清辉”也。“影连”二句，“悬”字也。此二句不言秋而秋意在，神似者不以貌也。“晶晃”句申本题，“徘徊”句归到己身。末二句，以祈请结之。虽无奇语，要自不失法度。人必五官四体具足，而后论妍媸；工必规矩准绳不失，而后论工拙。佳句层出而语脉横隔，反不如文从字顺，平易无奇。李嘉祐“野树花争发，春塘水乱流”句，宋人以为至佳。然上联曰“年华初冠带，文体旧弓裘”，下联曰“使君怜小阮，应念倚门愁”，十字横亘其中，竟作何解？孟公《晚泊浔阳望庐山》诗无句可摘，神妙乃不可思议，可悟诗法矣。
“帷”字，《广韵》“八微”不收，应作“帏”字。然阮嗣宗“薄帷鉴明月”句，实作“帷”字。《唐韵》收字甚宽，如麻韵有“佳”字，模韵有“浮”字之类，宋修《广韵》乃删去，未可以宋韵定唐韵出入也。
闰月定四时
徐至
积数归成闰，羲和旧职司。分铢标斗建 ，盈缩正人时 。节候潜相应 ，星辰自合期 。寸阴宁越度 ，长历信无欺 。定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不缪，委鉴本无私。
此题《英华》载数篇，惟此篇及罗让诗尚不支蔓。然题为《闰月定四时》，则“定四时”为题中要旨。罗诗但铺陈“闰月”，不及此诗之入格。
“无欺”“无私”字复。
迎春东郊
张濯
颛顼时初谢，勾芒令复陈。飞灰将应节，宾日已知春。考历明三统，迎祥与万人。衣冠霄执玉，坛 晓清尘。肃穆来东道，回环拱北辰。仗前花待发，斿处柳凝新。云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沉沦。
一、二句点“春”，三句呼“迎”字，四句醒“东郊”，五、六句见其义之深，七、八句见其礼之重，九、十句从“东郊”唱叹“迎”字，十一、十二句从“迎”字唱叹“春”字，十三、十四句渲染“春”字，末二句即以《月令》义寓干请。理脉极细，词亦典贵称题，无一纤字，可为选声配色之法。盖典重之题，不得着一媚妩字；衣冠剑佩之中，间以粉黛，则妖矣。浓丽之题，不得着一方板字；赏花邀月之饮，宾主百拜，则迂矣。
“斿处”二字，生造无理。“柳凝新”三字亦稚。
皇甫冉亦有此作。起句曰“晓见苍龙驾，东郊春已迎”，是迎春之后，非迎春也。又曰：“彩云天仗合，元象泰阶平。”“泰阶”“六符”，不切迎春。又曰：“佳气山川秀，和风政令行。”上句不必是春，下句与“迎春”尤隔。又突出“迎春”意曰：“钩陈霜骑肃，御道雨师清。”语脉横决，漫无端委。惟后四句“律向韶阳变，人随草木荣。遥欢上林苑，今日遇迁莺”，无大疵累。海盐朱氏以为高雅胜此诗，误也。
青云干吕
王履贞
异方占瑞气，干吕见青云。表圣兴中国，来王见圣君。迎祥殊大乐，叶庆类横汾。自感明时起 ，非因触石分 。映霄难辨色 ，从吹乍成文 。须使留千载，垂芳在典坟。
“映霄难辨色”，“青云”也。“从吹乍成文”，“干吕”也。惟此二语切题，余皆写题之本意，盖难于刻画故耳。此不得已之变法。
风，阳气也。律，阳管也，东风发生之候也。故吹律而东风入。云，阴气也。吕，阴管也。青云，东方之色；和气，氤氲之象也。故吹吕而青云干。“干”犹“吹皱一池春水，干卿何事”之“干”。诗于天人相感、声气相通之理未尽阐发，然视林藻、令狐楚诸诗，则较有实际。
“青云干吕”，乃外国所见。以非中国之乐，故言“殊大乐”。若曰迎此祥者，虽非圣王之大乐，叶其庆者，实同当日之“横汾”耳，然词不达意。末二句亦廓。
春云
裴澄
漠漠复溶溶，乘春任所从。映林初展叶 ，触石未成峰 。旭日消寒萃，晴烟点净容。霏微将似灭 ，深浅又如重 。薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空余负樵者，岭上自相逢。
不必关合 “春 ”字 ，而写来蔼蔼有春意 。邓倚诗曰 ：“势移青道里 ，影泛绿波中 。”注：用《别赋》“春水绿波”句意。 用字极切 ，工拙相去远矣 。
“旭日”二句，似春山非“春云”，却是微瑕。
美玉
南巨川
抱玉将何适 ？良工正在斯 。有瑕宁自掩 ，匪石幸君知 。雕琢方成器，缁磷自不移。饰尊光宴赏，入佩奉威仪。象德曾留誉，如虹窃可奇。终希逢善价，还得桂林枝。
后八句皆凡语。前四句精神飞动，眼前陈事色泽忽新。
“曾留誉”三字拙鄙，“窃可奇”三字欠通。
梢云
罗让
殊质资灵贶，凌空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。不比因风起，全非触石分。叶光闲泛滟，枝杪静氛氲。隐见心无宰，徘徊庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。
如树木梢梢然，云之状也。人君德至，则出题之意也。切定《瑞应图》之意，刻画中不脱本旨。虽边幅微狭，要不伤雅。
白云向空尽
周存
白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，无心任始终。欲销仍带日 ，将断或因风 。势薄飞难定 ，天高色易穷 。影收元气表，光灭太虚中。傥若从龙去，还施济物功。
妙写难状之景，而自在涌出，无刻镂艰苦之痕。毛西河以为试帖绝作，信然。然题为《白云向空尽》，则云已消灭无余矣。乃以“从龙”“济物”为言，是云生之结语，非云尽之结语，偶不检也。“白”字亦微欠映带。
“或因风”，一作“不因风”。“不”字滞，“或”字活。
“影收”即“光灭”，“元气表”即“太虚中”。两句一意，诗家所忌。
都堂试贡士日庆春雪
李景
密雪分天路，群才坐粉廊。霭空迷昼景，临案借寒光 。似暖花消地 ，无声玉满堂。洒词偏入曲，留砚忽因方 。几处曹风比，何人谢赋长？春晖早相照，莫滞九衢芳。
串合处有巧思。“临案借寒光”，不脱“试”字。“似暖花消地”，不脱“春”字，尤为周密。
“临案”，一作“临宇”，“宇”字切“都堂”，然“案”字含得“映雪”意，尤切“试贡士”。
因《雪赋》“因方为珪”之语，而思及于砚之方，随手关合，即成巧句。如山谷《猩猩毛笔》诗曰：“生前几两屐，身后五车书。”因猩猩好着屐，而思及阮孚之语；因笔可以作书，而思及惠施之事。未经运用，了不相关，偶尔凑泊，又然妙谛。盖用事之妙，全在点化有神。抄撮《类书》，搜寻《韵府》，虽极工切，皆成死句。如陈祐《风光草际浮》诗，起二句曰：“秀发王孙草，春生君子风。”庸恶陋劣，岂可向迩乎？
唐时贡士入试着麻衣，故以麻衣如雪切贡士。谢惠连有《雪赋》，故以“谢赋”切试事，然“曹风”句终牵强。
早春残雪
裴乾余
霁日雕琼彩，幽庭减夜寒。梅飘余片积，日堕晚光残 。零落偏依桂，霏微不掩兰 。阴林披雾縠，小沼破冰盘。曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿 。已闻三径好，犹可访袁安。
选诗摘句，陋见也。然此为题之有次第、有意义者言之。若流连光景，本无深意之题，苟文从字顺，即可触处延赏矣。此诗刻画细巧，如一花一石，时饶韵致，正不妨以句取之。
“桂”本春花，故《酉阳杂俎》讥曲江“桂华秋皎洁”之误。今人以秋花为真桂，并摩诘《鸟鸣涧》诗不省所云矣。诗中“零落”句，正以桂花形似雪花借为点缀。谓之语拙则可，以为不切则非也。
“小沼”句太纤。虽试律不嫌巧句，然亦自有体裁。
风草不留霜
王景中
繁霜当永夜，寒草正惊风。飘素衰 末，流光晚蕙丛。悠扬方泛影，皎洁却飞空。不定离披际，难凝蘙荟中。低昂闲散质，肃杀想裁功。独感元晖咏，依依此夕同。
题本写难状之景，诗必刻露警动，乃足以称之。不著故实，戛戛生造，固能以意胜者。一二未圆稳语，不为大疵。
“低昂”句不甚可解。其意以“散质”言草，以“低昂”写风也，然“闲”字作何着落？
澄心如水
卢肇
丹心何所喻 ？惟水共清虚 。莫测千寻底，难知一勺初。内明非有物，上善本无鱼。澹泊随高下，波澜逐卷舒。养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。
诗本性情，可以含理趣，而不能作理语。故理题最难，存此一篇以备体。
“丹心”不切“澄”字。“上善”“无鱼”串为一句，太杂凑。
双关题有二格：“风雨鸡鸣”之类，隐含喻意，则先影写，而后点清。题中明出“如”字者，必先点清，而后夹写，皆定法也。若李频《振振鹭》之明点于前，王维《清如玉壶冰》之补点于后，皆有意变化见巧，非格应如是。
府试水始冰
马戴
南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，微微翠潋平 。暗沾霜稍厚，回照日还轻 。乳窦悬残滴 ，湘流减恨声 。即堪金井贮，会映玉壶清。洁白心谁识？空期饮此明。
着意“始”字。
此府试诗，“乳窦”“湘流”，切其地也，语最警策，移于他处则非矣。题上存“府试”二字为此。
末句“明”字当为“盟”字之讹，然亦是拙语。
风光草际浮
裴杞
澹荡和风至，芊绵碧草长。徐吹遥扑翠 ，半偃乍浮光 。叶似翻宵露 ，丛疑扇夕阳 。逶迤明曲渚 ，照耀满回塘 。白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向余芳。
“光”字、“浮”字，皆点染生动。凡句中之眼皆炼虚字，以之命题，亦必于虚一摹写，所谓“传神写照，正在阿堵中”。
“白芷”句不可解。
春风扇微和
豆卢荣
春晴生缥缈，软吹和初遍。池影动奫沦，山容发葱蒨。迟迟入绮阁，习习流芳甸。树杪扬莺啼，阶前落花片。韶光恐闲放，旭日宜游宴。文客拂尘衣，仁风愿回扇。
“池影动奫沦”，风也。“山容发葱蒨”，微和也。“迟迟”二句，空写“扇”字。“树杪”二句，不便再用虚摹，故即眼前现景指点之。通首着意“扇”字，虽是缕陈，要不拉杂。凡缥缈传神之题，空中设色者上也。点缀渲染，眉目厘然，抑亦其次。然必于斯二语中，举一毛而全牛见。若杂陈物色，挂一漏万，则拙矣。
戴东原曰：《吴都赋》“泓澄奫潫”，李善注云：“奫沦，回复之貌。”此“奫沦”叠韵，“葱蒨”双声，或因“奫”字少见，改为“波澜”，既乖对法，又与题碍。
西河毛氏曰：“张南士欲改‘落’字为‘弄’字，然‘微和’不必早春也。”余谓“微和”终是早春，即改“弄”字、“片”字，亦不细切。
海盐朱氏曰：“陈通方诗只‘池柳晴初折，林莺暖欲飞’一联切‘微和’。邵偃诗‘烟动花间叶，香流马上人’，居然隽永，嫌近于纤仄。公乘亿诗，词采亦好。然‘暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津’，稍露粗犷。‘舞席潜回雪，歌梁暗起尘’，‘歌’‘舞’作对，意境亦平。惟‘绿摇宫柳散，红待禁花新’一联合格。”“宫柳”“禁花”亦平对，妙在“摇”字、“待”字炼得好，便动宕。于此可参句法。
风不鸣条
黄颇
习习起祥飙，无声识圣朝。稍开含露蕊，才转惹烟条。密叶应潜长，低枝几暗摇？林间莺欲啭 ，花下蝶微飘 。初满绿堤草，因生逐水苗。太平无一事，天外奏《云韶》。
八句神到，九、十句拙而不切。毛西河改为“但偃绿堤草，能扶出水苗”，拙如故也。
《盐铁论》称：“周公大平之世。”亦是顾母，亦是颂体。
“云韶”句，趁韵无着落；“天外奏”字，亦欠通。
八风从律
蒋防
制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。习习芦灰上，泠泠玉管中。气随时物好，响彻霁天空。自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。
“八风”难以铺排，即应专写“从律”意，此所谓当略则略者。
八句嫌似风筝。结句“前蒙”字不佳。
空水共澄鲜
悠然四望通，渺渺水无穷。海鹤飞天际 ，烟林出镜中 。云消澄远碧，霞起澹微红。落日浮光满，遥山翠色同。樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。远客舟中兴，烦襟暂一空。
凡律诗，仄起平受者第一句入韵，则调响，“风劲角弓鸣，将军猎渭城”句是也。平起仄受者第一句入韵，则调哑，如此诗起句是也。古人二格并用，然此调终不流美，用者审之。
三句偶拈一物，愈见一望空明，所谓颊上三毫也。
“樵声”二句，太不入题。
此题宜合写“澄鲜”二字，烘出“共”字远神。中四句，“空”“水”分拈，不为超妙，特愈于纷如乱丝者。
奉试涨曲江池
郑谷
王泽尚通津，恩波此日新。深宜一夜雨 ，远 集作“宛”，非。 似五湖春 。泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳 ，香汩半汀 。凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂华如入手，愿作从游人。
“尚”字不可解，恐是“向”字之误。
“一夜雨”不觉添出“五湖春”，不觉牵合，用笔活也。笔活，则左萦右拂，触手成趣。笔滞，则极切典故，用来反似隔膜者。
水涨时焉得“澄清”？此二字终不熨贴。
“翠低”二句，穷形尽相，而出以自然。
“桂华”句太率。唐人试律，结句多不留心，不可为训。
“从”字，去声。
缑山月夜闻王子晋吹笙
缑山明月夜 ，岑寂隔尘氛 。紫府参差曲 ，清宵次第闻 。韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤舞群。蟾光听处落，山路望中分。坐指千峦曙 ，遗音过汝坟 。
海盐朱氏曰：起联先破“缑山月夜”，而曰“岑寂隔尘氛”，此五字最佳。入“闻”字，十分神动。结复余意缠绵。曰“千峦曙”，收缴“月夜”；曰“遗音”，收缴“闻笙”；曰“过汝坟”，收缴“缑山”，无一字放散。
“多入洞”三字未佳。
“蟾光”落，起末联“曙”字，诸本误作“合”，遂不可解。
缑山月夜闻王子晋吹笙
锺辂
月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞 ，万籁寂无声 。此夕留烟驾，何时返玉京？惟愁音响绝，晓色出都城。
“月”字不免微脱。亦缘得意疾书，风利不得泊也。有此遥情胜韵，不妨赏其神骏，略其骊黄，不得为拙笔借口。
“万籁”句，对面传神，与《空水共澄鲜》诗第三句同法。
“盈谷”，似用“黄帝张乐，在谷满谷”意，“入云”似用“秦青之歌，响遏行云”意，皆乐事也，此亦未必不然。然作诗、说诗，俱不必如此沾滞。钟嵘曰：“‘清晨登陇首’，羌无故实。‘明照积雪’，讵出经史？”
湘灵鼓瑟
钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞 ，楚客不堪听 。逸韵谐金石，清音入杳冥 。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲终人不见 ，江上数峰青 。
此诗之佳，世所共解。惟三句随手注题，浑然无迹。四句尤醒眼目。通篇俱纳入“听”字中。运法甚密，读者或未察也。
西河毛氏曰：往在扬州，与王干一论诗。王谓钱诗固佳，而起尚朴僿。相此题意，当有缥缈之致。霎然而起，不当缠绕题字。时余不置辩，但口诵陈季首句“神女泛瑶瑟”，庄若讷首句“帝子鸣金瑟”，谓此题多如是，王便默然。盖诗法不传久矣。
臧氏《唐诗类释》颇訾“白芷动芳馨”句。不知此写声气相感之妙，在可解不可解之间。常建《江上琴兴》诗曰：“泠泠七弦遍，万木澄幽阴。能使江月白，又令江水深。”岂复可以言诠乎？
《唐诗纪事》：宣宗十二年，上于延英召中书舍人李藩等对，上曰：“凡考试之中，重用字如何？”中书对曰：“其间重用文字，乃是庶几，亦非常有例也。”又曰：“孰诗重用字？”对曰：“钱起《湘灵鼓瑟》诗，有两‘不’字。”余按：古人词取达意，故汉魏诸诗，往往不避重韵，无论重字。律诗既均以俪偶，谐以宫商，配色选声自不得句重字复。傥不得已，则重字犹可，意必不可使重。此诗“不”字两见，各自为义，所以不妨。如张子容《璧池望秋月》诗，既曰“玉镜银钩”，又曰“菱花蟾影”，又曰“似璧疑珠”，一字不重，其为重复也大矣。
中六句句法相同，所谓切脚之病。
西河谓“流水”“悲风”，是瑟调二曲名。然作者之意，正以“流水”“悲风”烘出远神，为末二句布势。如作曲名，反成死句。如杜诗：“无风云出塞，不夜月临关。”本自即景好句；宋人以二地名实之，意味反索然也。况“流水”“悲风”为曲名，亦未详所出。
湘灵鼓瑟
陈季
神女泛瑶瑟，古祠俨野亭。楚云来决漭，湘水助清泠。妙指徵幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。调苦荆人怨，时遥帝子灵。遗音如可赏，试奏为君听。
此题数首，惟此篇可亚仲文。
第二句趁韵。
“暮山青”语略同钱作。然钱置于篇末，故有远神。此置于联中，不过寻常好句。西河调度之说，诚至论也。此如“大江流日夜，客心悲未央”“怅矣秋风时，余临石头濑”，作发端则超妙，试在篇中则凡语。“客鬓行如此，沧波坐渺然”“问我今何适，天台访石桥”，作颔联则挺拔，设在结句则索然。此意当参。
晓闻长乐钟声
戴叔伦
汉苑钟声早，秦郊曙色分。霜凌万户彻，风散一城闻。已启蓬莱殿，初朝鸳鹭群。虚心方应物，大扣欲干云。近杂鸡人唱，新传凫氏文。能令翰苑客，流听思氛氲。
“晓”字、“闻”字、“长乐”字、“钟”字、“声”字，层次至繁。诗能一一并到，可为段落题之法。
“虚心”二句，西河以为关合试事。就句论句，亦似近理。然上下语脉俱无切及试事意，突然说入，未免首尾衡决。仍就诗论诗为是。
《释名》曰：“钟，空也。空内受气多，故声大。”“虚心”句本此。此濮阳臧氏注。
“新传”二字未佳。
律中应钟
裴元
律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。
“应钟”字，刻画极难。“伶管”四语，可云警切。然《月令》所云“律中某某”，乃节气所应，非专言乐律也。故“密叶”四句，又切十月令言之。
“浓”字趁韵。
海盐朱氏曰：五联宜作转捩语，结联须收缴钟律。竟说开去，未为合格。
泗滨得石磬
李勋
浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。对此喜还叹，几秋怀到今。器古契良觌，韵和谐宿心。何为值明鉴，适得离幽沉。自兹入清庙，无复泥沙侵。
写“得”字有神。
“怀”字，或误作“还”。西河因重一“还”字，改为“怀之昔至今”，然拗律。每联以第三字平仄互换，乃定格也。“昔”字入声，不能与“喜”字上声相救，此不知音律而臆改者。
凡律句有单拗：“何时一樽酒”，三、四互换；“小园花乱飞”，一、三互换是也。有双拗，“落日鸟边下，秋原人外闲”，第三字上下互换是也。皆可以入之试律。他若“向晚意不适，驱车登古原”“流水如有意，暮禽相与还”，上句不拘平仄，下句以第三字救之，亦为谐律。故李义山《桃李无言》诗落句竟用此格。然施于今日，则骇矣。如此种拗律，今日亦不可效。取其审题不苟可也。
河鲤登龙门
元稹
鱼贯终何益？龙门在此登。有成当作雨，无用耻为鹏。激浪诚难溯，雄心亦自凭。风雷潜会合，鬐鬣忽腾陵。泥滓辞河浊，烟霄见海澄。回瞻顺流辈，谁敢望同升？
起四句精悍。
结句太直太尽，然在试律可恕论。
西戎献马
周存
天马从东道 ，皇威被远戎 。来参八骏列 ，不假贰师功 。影别流沙路，嘶迎上苑风。望云时蹀足，向月每争雄。禀异才难状，标奇志岂同？驰驱如见许，千里一朝通。
起四句，立言有体。三句、四句对法尤活变。
“望云”，用“天马 云”意，“向月争雄”，殊无所取。或曰：匈奴每以月满进兵，此乃戎马，故曰“向月争雄”。亦太迂曲。
“标奇”句浅率。
缑山鹤
张仲素
羽客骖仙驾，将飞驻碧山。映松残雪在，度岭片云还。清唳因风远，高姿对水闲。笙歌忆天上，城郭叹人间。几变霜毛洁，方殊藻质班。蓬瀛如可到，逸翮讵难攀。
三、四句，比体。七、八句，警策之至。
《相鹤经》曰：“鹤百六十年不食生物，大毛落，氄毛生，洁白如雪。”九句、十句用此意。但牵于韵脚，语未自然。
越裳献白雉
王若岩
素翟宛昭彰，遥遥自越裳。水晴朝映日，玉羽夜含霜。岁月三年远，山川九译长。来从碧海路，入见白云乡。作瑞兴周后，登歌美汉皇。朝天资孝理，惠化且无疆。
前四句写“白雉”，中四句写“越裳献”，后四句归入颂扬。虽无甚警策，而通体稳惬。
题曰“越裳”，明言周事，似不应牵及汉皇，使端绪瞀乱。盖九句点明出处结本题，十句递入当代，以《东都赋》汉获白雉譬之，故以孝怡之应为结穴，脉理实井然也。若张嗣初《白云起封中》诗曰：“自叶尧年美，谁云汉日同”，则作意斡旋，转令语脉隔阂。
“宛昭彰”三字不佳。“碧海路”不切“越裳”，宜改曰“丹徼外”。
莺出谷
钱可复
玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。拂柳已烟暖，冲花觉路春。抟风翻翰疾，向日弄吭频。求友心何切？迁乔幸有因。华林高玉树，栖托及芳辰。
“冲花觉路春”，五字千古。
莺有声，然“惊人”非莺之声也。莺能飞，然“抟风”非莺之飞也。皆炼字不稳。凡摹形绘相，在于曲取其神。毫厘之失，千里之谬。以二句与第六句互参之，思过半矣。
莺出谷
刘得仁
东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。出宫虽未久，振羽渐能频。稍类冲天鹤，多随折柳人。樽前时有语，花里昼藏身。若在秾华处，余禽不见亲。
起四句一气转合，意思既高，魄力亦大。末二句，则晚唐粗犷语矣。
“樽前”字亦未稳。
振振鹭
李频
有鸟生江浦，霜华作羽翰。君臣将比洁，朝野用为欢。月影林梢下，冰光水际残。飞翻时共乐，饮啄道皆安。回翥宜高咏，群栖入静看。由来鸳鹭侣，济济列千官。
先出正意，然后摹写，此双关题之变调。盖神明于法，非定格所能拘也。佳在以“有鸟”二字领起，而次联明出一“比”字，将正意摄入“有鸟”二字中，故以下仍可直接鸟写。此笔妙也。无此笔，则一经说破，转掉不过，不如用常格矣。
“群栖入静看”，深得白鹭之神。
结二句，词意俱竭。
出笼鹘
濮阳瓘
玉镞分花袖，金铃出彩笼。遥心长捧日，逸翰镇生风。一点清霄里 ，千盘碧落中 。星眸随狡兔，霜爪落飞鸿。每念提携力 ，常怀搏击功 。以君能惠好 ，不敢没遥空 。
“一点青霄里”，五字入神。对句本作“千声碧落中”，微嫌不及。秦涧泉前辈曰：“‘声’字乃‘盘’字之误，形相似也。”正此一字，神彩顿增。末四句意境不凡，不露干请之迹。
第三句不切本题，“捧日”非鹘之典故，亦非鹘之性情。
“玉镞”二字未详其意。考李贺《追赋画江潭苑》诗曰“翦翅小鹰斜，绦根玉镞花”，疑是饰鹰之具。
“遥”字复。
霜隼下晴皋
九皋霜气劲，翔隼下初晴。风动闲云卷，星驰白草平。稜稜方厉疾，肃肃自纵横。掠地秋毫迥，投身逸翮轻。高墉全失影，逐雀乍飞声。薄暮寒郊外，悠悠万里情。
不及《出笼鹘》诗之精警，而写“下”字亦颇有神。
“高墉”句贪切“隼”字，食古不化。“乍飞声”三字不佳。
濮阳臧氏曰：“‘稜稜’‘肃肃’，亦带霜气。”
结亦善于干请，异乎摇尾乞怜。
明堂火珠
崔曙
正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满 ，曙后一星孤 。天净光难灭，云生望欲无。还如圣明代，国宝在名都。
火珠以铜为之，施于屋巅。刘肃《大唐新语》及《旧唐书》言之最详，非蚌珠也。故有“双月”“一星”“天净”“云生”之句。而结句以珠比之。坊本误解为蚌珠，因改“还如”为“还知”，失之远矣。
三、四当时以为警句。然此二句赋“火珠”，五、六即应点缀“明堂”，仍以空语敷衍，未免疏略。
玉卮无当
元稹
共惜连城宝，翻为无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。泛蚁功全少，如虹色不移。可怜殊砾石，何计辨糟醨？江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得奉光仪。
海盐朱氏曰：“以‘无当’合题意，以‘玉卮’见身分，抑扬互用，运掉自如。”
韩非本意言玉卮无当，不如瓦卮有当。然试律之体有褒无贬，有讼无刺，不得不立意斡旋，此立言之体也。遇此种题，宜知此意。
“玉卮”与“无当”，全篇对举，铢两悉称。三句、四句，从“玉卮”说到“无当”；五句、六句，即从“无当”挽到“玉卮”；七句、八句，又从“玉卮”说到“无当”；九句、十句，又从“无当”挽到“玉卮”。顺逆住来，一丝不乱。入手当还题面，故三句、四句即承“无当”顺说；下篇末当见作意，故末二句即接“玉卮”意作收。用法之密，始无以复加。
“巧工”，《英华》作“拙工”。“忘施”，《英华》作“妄施”。朱氏据本集改正，今从之。
“忘”字去声。
玉声如乐
潘存实
表质自坚贞，因人一扣鸣。静将金并响，妙与乐同声。杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琤琤。
重写“声如乐”三字，然“玉”字亦不容竟漏。起四句抱定“玉”字，中四句空写“如”字，九句恐其脱母，仍急挽合“玉”字，法最周密。
五句“玉声”也，六句“如乐”也，七句、八句，即从曲成写下，次第分明。凡诗当句句相生。前后可以易置，非法也。
此“玉”自是佩玉之类，非乐中玉磬，故曰“如乐”。三句云“金并响”，则竟为真磬矣，亦是语疵。
比喻之题最忌者，比中生比。如刘轲此题诗曰“佩想停仙步，泉疑咽夜声”，既以乐比玉声，又以泉声比乐，辗转牵引，题绪茫然。摩诘《清如玉壶冰》诗曰“气似庭霜积”，亦同此病。
金在镕
白行简
巨橐方镕物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。焰爇晴云变，烟浮昼景阴。坚刚由我性 ，鼓铸任君心 。踊跃徒标异，沉潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。
三句初镕也，四句渐镕也，五句、六句全镕也。前半篇全写题面，后半篇写董子本意。隐然自寓，全不说破，此双关题之善措笔者。
“沉潜”字，别无取义，不过为“踊跃”字反面。或曰取刚克之意，然隔题颇远，不如改曰“精纯”。
秋山极天净
朱延龄
雨洗高秋净 ，天临大野闲 。葱茏清万象 ，缭绕出层山 。日落千峰上 ，云销万壑间 。绿萝霜后翠，红叶雨来殷。散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。
前半气象万千。“绿萝”“红叶”，写“净”字太狭。“吴甸”“楚关”，写“极天”不出意。亦州府试作，即现景言之也，然终不佳。
“欲”字、“愿”字相复。
日落山照曜
张谓
诸本俱作“落日山照曜”。考康乐《七里濑》诗，实作“石浅水潺湲，日落山照耀”。
徘徊空山下，晼晚残阳落。圆影过峰峦，半规入林薄。余光彻群岫，乱彩分重壑。石镜共澄明，岩光同照灼。栖禽去杳杳，夕烟生漠漠。此境谁复知？独怀谢康乐。
首二句点题。三句、四句写落日，绾定“山”字。五句、六句，日映山也。七句、八句，山为日所映也。九句、十句，以远景渲染之。至此摹写已尽，无可展拓，不能更以远势作结。因点题出处，以唱叹收之，法律极细。
“岩光”不对“石镜”，且复“光”字，必“严光”之讹。
监试莲花峰
刘得仁
太华万余重 ，岧尧只此峰 。当秋倚寥泬 ，入望似芙蓉 。翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。倒影非关路，流香激庙松。尘埃终不及，车马自憧憧。
前半篇雄阔称题，后四句辞意并拙，“流香”句尤谬。得仁试律，往往工于发端，而拙于收束。
日暖万年枝
蒋防
新阳归上苑，嘉树独含妍。散漫添和气，曈昽卷曙烟。流辉宜圣日，接影贵芳年。自与恩光近 ，非关煦妪偏 。结根诚得地 ，表寿愿符天 。谁道陵寒质，从兹不暧然。
七句、八句，写“日暖”。九句、十句，点缀“万年枝”，极为警切。
“散漫”二字不稳，“流辉”句拙稚，“接影”句尤不可解。
此题 《英华 》载数诗 ，郑师贞诗最劣 ，且自相矛盾 。注：如曰“逢时异赫曦”，又曰“薰风更共吹”。 郭求诗颇用意 ，然语太拙 。注：“若感恩渥厚”句，似雨露，不似日暖。“常属栋梁贤”句，似松柏，不似万年枝。“生植虽依地，光华只信天”，亦粗直，少蕴藉。 至约诗 ，字句妥适 ，而 “万年枝 ”三字竟脱 。惟此首瑕瑜不掩 ，故分别存之 。“暧然 ”或作 “暖然 ”，然皆不成语 。
贡院楼北新栽小松
李正封
青苍初得地，华省植来新。尚带山中色，犹含洞里春。近楼依北户，隐砌净游尘。鹤寿应成盖 ，龙形未有鳞 。为梁资大厦，封爵耻嬴秦。幸此观光日，清风屡得亲。
三句、四句，“新栽”也。五句、六句，“贡院楼北”也。七句、八句，“小松”也。九句、十句，以松自寓。十一句、十二句，以贡院作结。
“近楼”句，太浅率。“游尘”字不对“北户”。
“大厦”“嬴秦”亦是借对。
濮阳臧氏曰：末句“清”“亲”二字音重，“尚带”“犹含”，亦微合掌。余按：“清”“亲”二字，同一字母，韵家谓之双声。《切字图》所云“厅剔、灵历，是双声者也”，诗家谓之“旁纽”。《金针诗格》所云：“十字中有‘田’字，又用‘寅’‘延’字，是犯者也。”齐王融有《双声诗》，《松陵集》皮、陆唱和亦有之。《东坡集》直名《吃语诗》，皆故以棘口为戏，其不谐音调可知。诗有平仄不差，而读之终不流丽者，弊由于此。又如以“新”字为韵者，九字内更着“津”字之类，为大韵。句中韵相叠者，如“客子已乖离”之类，为小韵。“壬”“衽”“任”“人”之类，同用句中，为正纽。此沈约八病之四，虽无关程式，不必尽拘，亦不可不知，故因臧氏之说附论之。
华州试月中桂
张乔
与月转鸿蒙 ，扶疏万古同 。根非生下土 ，叶不堕秋风 。每以圆时足 ，还随缺处空 。影高群木外 ，香满一轮中 。未种丹霄日 ，应虚白兔宫 。何当因羽化 ，细得问元功 。
刻画精警而自然超妙，纯以神行。后四句接法矫变，递入祈请无痕。试律中之绝高者。顾封人此题诗曰：“能齐大椿长，不与小山同。”亦颇警切。较此则如翦彩之花，持对春风红紫矣。
西河《唐试帖》往往改窜失真，此诗点易数字，尤如规杖漆琴。
“下土”“秋风”，亦借对。
御沟新柳
杜荀鹤
律到玉沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。日丽韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。何如帝城里，先得覆龙津。
着意“御沟”字、“新”字，不泛作“柳”诗。虽格韵未高，而审题在诸诗之上。
“律到”二字欠通，“天低”二字亦不稳，“宫女”句太纤。
末四句一气开合，钩剔“御沟”甚醒，亦使机局得生动。无名氏《寿星见》诗后四句曰：“甘露盈条降，非烟向日生。无如此嘉祉，率土荷秋成。”法亦同而语较拙。故诗中神致只争吞吐间。
花发上林
王表
上苑春光早，繁花已满林。笑迎明主仗，香拂美人簪。地接楼台近 ，天垂雨露深 。晴光来戏蝶，夕影动栖禽。欲托凌云势，先开捧日心。当知桃李树 ，从此必成阴 。
独孤授诗，世亦传诵。然“无言当春日，闲笑任年华。润色笼轻霭，晴光艳晚霞”，不如“笑迎”四句之切“上林”。“愿君垂采摘，不使落风沙”，不如“当知”二句之立言有体。
“美人”字如泛指，则不切“上林”；如指嫔御，则立言无体，不免语病。
金谷园花发怀古
侯例
金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦障 ，堪叹罢朱弦 。愁态莺吟涩 ，啼容露缀繁 。殷勤问前事 ，桃李竟无言 。
无名氏起六句曰：“春风生梓泽，迟景映花林。欲问当年事，因伤此日心。繁华人已没，桃李意何深？”极有气格。然后六句但以寻常怀古诗，不如此诗句句不脱“花发”，且能点缀“金谷”。
“朱弦”，“弦”字，好 [1] 韵。然唐韵与今多不同，未可遽非。别本改为“朱纨”，“纨”亦寒韵字，同一好也，则从其有文义者矣。
芙蓉出水
陈至
菡萏迎秋吐，天摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。下照参差荇，高辞苒弱 。自当巢翠甲，非止戏赪鳞。莫以时先后 ，而言色故新 。芳香正堪玩 ，谁报涉江人 ？
可云“剑似芙蓉”，不得云“芙蓉似剑”。可云“峰似芙蓉”，不得云“芙蓉似峰”。三句、四句，纰缪至极。“下照”四句刻意写“出”字，亦觉墨痕不化。惟后四句居然高唱，足以擅场。
“翠甲”乃用千岁龟巢莲叶事。别本作“翠羽”，非。
襞积错杂，非诗也。章有章法，句有句法。而排偶钝滞，亦非诗也。善作者炼气归神，浑然无迹。次亦词气相辅，机法相生。初为诗者，不能翕辟自如。出落转折之处，必先以虚字钩接之。渐久渐熟，自能刊落虚字，精神转运于空中，血脉周流于内际。如此诗后四句，即明露筋骨处也。
御园芳草
陆贽
阴阴御园里，瑶草日光长。靃靡含烟雾，依稀带夕阳。雨余荑更密，风暖蕙初香。拥仗缘驰道，乘舆入建章。湿烟摇不散 ，细影乱无行 。恒恐韶光晚，何人辨早芳。
十句传神之笔，九句亦好。然“摇”字似“柳”不似“草”，改为“低”字更佳。
“阴阴”二字无着。
方士进恒春草
梁
东吴有灵草 ，生彼剡溪旁 。既乱莓苔色 ，仍连菡萏香 。掇之称大药 ，持以奉明王 。北阙颜弥驻 ，南山寿更长 。金膏从骋妙 ，石髓莫矜良 。傥使沾涓滴 ，还游不死方 。
方士进药，事殊非体，措词当有斟酌。前四句但赋“恒春草”，后六句但赋草之功用，“进”字惟五、六句一点，更不照应，识力绝高。
礼闱阶前春草生
河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。得地风尘隔，依林雨露偏。已逢霜后改，初寄日华妍。影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。
“微开”四句，写“礼闱阶前”。“已逢”四句，写“春草生”。语俱清楚。惟起句意切而语突。六句“依林”二字，无意义，当必有讹。
刘得仁《莺出谷》诗亦有“依林”字，然咏莺则可，咏草无理。
“寄”字不佳。
春草凝露
张友正
苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长 ，仍沾润泽频 。日临残未滴 ，风度欲成津 。蕙叶垂偏重 ，兰丛洗转新 。将行愁裛径 ，欲采畏濡身 。独爱池塘畔，清华远袭人。
“苍苍”非春草，当改曰“萋萋”。三句承“春”，四句承“露”，一开一合，随手脱卸。题重“凝露”，非咏春草也。中四句，刻画“凝露”极细致。“将行”二句，自存崖岸，蹊径亦别。
春草碧色
殷文圭
因草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。疏雨烟华润 ，斜阳细彩匀 。花黏繁斗锦，人藉软胜茵。浅映宫池色，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。
题出江淹《别赋》，故有“恨别”“伤春”之句。然此种题可不拘出处。
“疏雨”二字甚佳，不言“碧色”，而“碧色”在中。
末二句鄙陋至极，语意亦不相贯。
吴宫教战
吴秘
客献陈兵计 ，功成欲霸吴 。玉颜承将略，金殿赐军符。转旆风云暗，鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉，香汗尽流珠。掩笑谁干令，严师必用诛。至今孙子法 ，犹可静边隅 。
题似香艳，然系武借事立威，实有正意可发，不容但作美人赋也。诸诗多杂鄙语，惟此起句、结句能见大意。
李都尉重阳日得苏属国书
白行简
诸本俱作“李太尉”。考《汉书》，李陵击匈奴时，实为骑都尉。
降虏意何如 ？穷荒九月初 。三秋异乡节 ，一纸故人书 。对酒情无极 ，开缄思有余 。感时空寂寞 ，怀旧几踌躇 。雁尽平沙迥 ，烟销大漠虚 。回头向南望 ，掩泪对双鱼 。
重阳得书，不省何出，亦不省命题何意。诗则浑灏流转，迥出诸试律之上。
此题颇难措语。就题还题，一字不着论断，最善用笔。
早春送郎官出宰
张随
仙郎今出宰，圣主下忧民。紫陌轩车送，丹墀雨露新。趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。鸣琴化欲展，起草恋空频。今日都门外，悠悠别汉臣。
“早春”纪其时，无所取义。五、六句一见足矣，亦略所当略也。
前十句极清整，惟结句词意并竭。
东都父老望幸
薛存诚
銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。龙颜觐白日，鹤发仰清风。望幸诚逾邈，怀来意不穷。昔因封泰岱 ，今伫蹑维嵩 。天地心无异 ，神祇理亦同 。翠华翘渭北，玉检候关东。众愿真难阻，明君早勒功。
起四句，提醒“东都”。五句至八句，写“父老望幸”。后八句，就封禅泰山生波，气局开阔，议论警拔，亦八韵中之佳作。
监试夜雨滴空阶
喻凫
霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气蒙蛛网槛 ，声叠藓花阶 。古壁青灯动 ，深庭湿叶埋 。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。冷与阴虫间 ，清将玉漏谐 。病身惟展转，谁见此时怀？
中有警句。第二句、第八句，皆无谓。第七句，以“旧鸳瓦”切“空阶”，以“徐垂”切“滴”字，可谓拙极。“竞历”字尤拙，而不能不恕，取之韵窄故也。
作诗最藏拙者莫过于险韵。唐人试律，限险韵者至少，盖主者深知甘苦，不使人巧于售欺。且如柳诗限“青”字，鹭诗限“明”字，皆非难押。而惠崇五易其稿，始得“凄烟一点明”句。莱公四押“青”字不倒，竟至阁笔。难易之故了然可悟矣。
昆明池织女石
童汉卿
一片昆明石 ，千秋织女名 。象星何皎皎 ，依水更盈盈 。苔作轻裾色，波为促杼声。岸云连鬓湿，沙月对眉生。有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里 ，形影两分明 。
起结皆称高唱。中三联，惟“波为促杼声”句稍切，余但似水边偶人作妇人状耳，“有脸”句尤鄙。向来句句赞美，非也。余尝拟一篇曰：“池取天河象，仍标列宿名。至今传织女，遗迹在昆明。化石还相望，凌波似有情。疑当烧劫后，偶以落星成。何日桥方架？终年水自横。定知心不转，莫讶杼无声。夜月初飞鹊，秋风欲动鲸。凭看独立影，可让汉倾城。”
晓过南宫闻太常新乐
陆贽
南宫闻古乐，拂曙听初惊。烟霭遥迷处，丝桐暗辨名。节随新律改，声带绪风轻。合雅将移俗，同和自感情。远音兼晓漏，余响过春城。九奏明初日 ，寥寥天地清 。
贡举人谒先师闻雅乐，则先师为题之主宰，必不可略。“南宫闻乐”，则“南宫”别无意旨，不妨一点即过矣。言各有当，惟善审题意而已。
《楚词》曰：“欸秋冬之绪风。”下文既有“春城”，上文又有“新律”，用此二字，殊不合，当由误读谢灵运诗。
“余响”句颇佳，然犹凡乐可用。“九奏”二句，意境深远，非雅乐不足以称之，其故可思。
终南积雪
祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色 ，城中增暮寒 。
三句写积雪之状，四句写积雪之神，各隐然含“终南”二字。在随口读之，是积雪，非新雪；是高山积雪，非平原积雪。
试律体卑，作者率不屑留意。摩诘之“秋日悬清光，清如玉壶冰”，文昌之 《夏日可畏 》《行不由径 》《反舌无声 》，茂政之 《东郊迎春 》，昌黎之 《精卫衔石填海 》，柳州之 《观庆云图 》，大抵疵累横生 ，不足为训 。是皆百里不治 ，不害其为庞士元者也 。后人震于盛名 ，曲为之说 ，是非倒置 ，疑误宏多 。余于诸诗 ，率置不录 。又试律佳句世所传诵者 ，如张聿之 “郊原浮麦气 ”注：《首夏犹清和》 ，孙顾之 “临水泫微明 ”注：《清露被皋兰》 ，顾伟之 “山寒响更深 ”注：《雪夜听猿吟》 ，喻凫之 “幽点溅花匀 ”注：《春雨如膏》 ，无名氏之 “水净觉天秋 ”注：《同志晦日昆明池泛舟》 ，张萧远之 “薄光全透日 ，残色半销春 ”注：《履春冰》 ，何频瑜之 “影添斜月白 ，光借夕阳寒 ”注：《樯阴残雪》 ，吴秘之 “碧疑烟彩入 ，红是日华流 ”注：《风光草际浮》 ，李程之 “风慢游丝转 ，天开远水明 ”注：《春台晴望》 ，刘得仁之 “欲语如调舌 ，初飞似畏人 ”注：《莺出谷》 ，王毂之 “浅深千里碧 ，高下一时春 ”注：《春草碧色》 ，张季略之 “半见离宫出 ，才分远水明 ”注：《小苑春望宫池柳色》 ，陈通方之 “池柳晴初折 ，林莺暖欲飞 ”注：《春风扇微和》 ，沈亚之之 “斗鸡怜短草 ，乳燕傍高楼 ”注：《春色满皇州》 ，皆以全篇未稍削之 。附识于末 。