唐末五代之亂，綿亘五六十年；惟西蜀南唐，克保偏安之局。蜀與三秦接壤，黄巢亂後，中原文士，多往歸之。大詩人韋莊（字端己，杜陵人），兩度入蜀，留佐王建，建國稱尊，治號小康，得以餘力從事於文藝。其後王衍及後蜀孟昶，並好音樂，工聲曲，又沉醉於聲色歌舞之場，朝野歡娱，造成風氣。歐陽炯所謂“綺筵公子，綉幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀”（《花間集序》）者，猶可想象當時蜀中歌樂之盛；而“詩客曲子詞”，乃於此“天府之土”，發榮滋長，蔚爲偉觀。一代開山，端推韋氏。莊既挾歌詞種子，移植西川，薛昭藴、牛嶠（字松卿，隴西人）、毛文錫（字平珪，南陽人）、牛希濟（嶠兄子）、歐陽炯（益州人）、顧敻、魏承班、鹿虔扆、閻選、尹鶚（成都人）、毛熙震（蜀人）、李珣（字德潤，梓州人）之徒，相繼有作。《花間》一集，所收十八家詞，除温庭筠、皇甫松、張泌、和凝、孫光憲外，餘皆蜀人，或曾仕宦於前後蜀者也。

《花間》詞派，首推温、韋二家。庭筠開風氣之先，特工“香軟”；趙崇祚取冠《花間集》，借見蜀中詞學之淵源。莊承其風，格已稍變；由其身經黄巢之亂，轉徙流離，後雖卜居成都，官至宰輔，而俯仰今昔，不能無慨於中；故其詞筆清疏，情意悽怨。《古今詞話》稱：“莊有寵人，資質艷麗，兼善詞翰。建聞之，托以教内人爲詞，强奪去。莊追念悒怏，作《荷葉杯》、《小重山》詞。”其幽怨深情，又非庭筠之爛醉“狹邪”中者可比。其《小重山》云：

一閉昭陽春又春。夜寒宫漏永，夢君恩。卧思陳事暗銷魂。羅衣濕，新揾舊啼痕。　　歌吹隔重閽。繞庭芳草緑，倚長門。萬般惆悵向誰論？凝情立，宫殿欲黄昏。

《堯山堂外紀》稱：此詞“流傳入宫，姬聞之，不食死”。韋詞牽涉此事者甚多，故其情特濃摯；而意深語淺，善用白描。近人況周頤稱其“尤能運密入疏，寓濃於淡”（《詞林考鑒》稿本），其藝術之高在此。兹爲舉例如下：

浣溪沙

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。　　咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時携手入長安？

思帝鄉

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風流？妾擬將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞。

西蜀詞人，受温、韋二家影響，不免“分道揚鑣”；大抵濃麗香軟，專言兒女之情者，類從温出；其清疏綿遠，時有感嘆之音者，則韋相之流波，而皇甫松實其先導也。

《花間集》稱松爲“皇甫先輩”，松爲湜子，疑其人或因避亂隱居蜀中。其詞格極淒婉。例如《浪淘沙》：

灘頭細草接疏林，浪惡罾船半欲沉。宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心！

承松遺緒，而感慨興亡，開後來“懷古”一類之詞者，則有薛昭藴與鹿虔扆。昭藴有《浣溪沙》：

傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。　　吴主山河空落日，越王宫殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。

虔扆有《臨江僊》：

金鎖重門荒苑静，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。　　烟月不知人事改，夜闌還照深宫。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。

孫光憲稱：昭藴“恃才傲物，好唱《浣溪沙詞》”（《北夢瑣言》）。倪瓚謂：“鹿公抗志高節，偶爾寄情倚聲，而曲折盡變，有無限感慨淋漓處。”（《古今詞話》引）此在《花間集》中，又爲别具面目者也。

《花間》多作艷詞，而牛嶠、牛希濟、歐陽炯、顧敻，尤工此體。況周頤稱：嶠作《西溪子》、《望江怨》諸闋，“繁弦促柱間，有勁氣暗轉，愈轉愈深”（《餐櫻廡詞話》）。其尤妖艷之作，則有《菩薩蠻》：

玉樓冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。　　柳陰烟漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。

結句與南唐後主之“奴爲出來難，教郎恣意憐”，同其風致。希濟爲嶠兄子，綽有家風。歐陽炯詞“大抵婉約輕和，不欲强作愁思”（《蓉城集》）。至其《浣溪沙》：

相見休言有淚珠，酒闌重得叙歡娱，鳳屏鴛枕宿金鋪。　　蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時還恨薄情無？

況周頤謂：“自有艷詞以來，未有艷於此者。”（《蕙風詞話》）然以上三家之造語，所受庭筠影響爲多；顧敻喜用白描，乃與韋莊爲近。例如《訴衷情》：

永夜抛人何處去？絶來音。香閣掩，眉斂月將沉。争忍不相尋？怨孤衾。换我心，爲你心，始知相憶深。

西蜀詞人，當以上述諸家，爲最特色。至和凝（鄆州人）歷仕後唐、後晋、後周三朝，著有《紅葉稿》；張泌（淮南人）爲南唐内史，孫光憲（貴平人）官荆南；而詞並爲《花間集》所收，特爲附著。三家以光憲著作最富，詞亦清婉，的是雅人吐屬。兹舉《浣溪沙》一闋爲例：

半踏長裾宛約行，晚簾疏處見分明，此時堪恨昧平生。　　早是銷魂殘燭影，更愁聞著品弦聲，杳無消息若爲情。

令詞至《花間》諸賢，發展已臻極詣。陸游稱：“斯時天下岌岌，士大夫乃流宕如此，或者出於無聊。”（《花間集跋》）在無聊之中，促進一種新興文藝之發達，亦事之不可解者已。